灰色“CD DIAMOND”提花羊毛針織開衫、白色
棉質(zhì)高領(lǐng)打底衫、灰色羊毛運(yùn)動(dòng)長褲和銀色飾面
CD ICON和珠飾項(xiàng)鏈
均為Dior
我們在挑高式影棚內(nèi)跺腳嘆冷時(shí)，黃軒精神飽滿地出現(xiàn)，同我們打招呼。他穿著一件薄外套，內(nèi)搭海魂衫，牛仔褲下是一雙袋鼠鞋，簡單隨性。拍攝結(jié)束換衣服的間隙，假如你不經(jīng)意對上他的視線，他會(huì)沖你頷首微笑，落落大方，這同他在聊天過程中平穩(wěn)的語調(diào)、準(zhǔn)確又有信息的措辭、專注的眼神、幅度極小的面部表情一起混融構(gòu)成了某種印象：黃軒是淡然而從容不迫的。
這種從容不迫背后的勤奮在2021年一一顯形：從年初的《山海情》，到年中的《1921》《長津湖》《我和我的父輩》，再到年末的《烏海》《風(fēng)起洛陽》，幾部作品接力沒有斷檔，口碑良好，將2021年標(biāo)注為黃軒的事業(yè)“大年”。
在黃軒的口中，曾經(jīng)的他像“籠子里跑起來的小白鼠，永無休止”，疫情發(fā)生之前，連續(xù)五年的大年三十，他都是在劇組度過的?！拔覌尩絼〗M來了，跟大家吃個(gè)年夜飯，第二天起來，早上我們倆喝口茶，聊聊天，我就開工了。”密集的工作節(jié)奏織進(jìn)身體里，習(xí)焉不察。
淺米色風(fēng)衣 Gar on by Gar on
橘色毛衣 Isabel Marant
白色亞麻襯衫 Loro Piana
然而一切還是發(fā)生了改變。“如果以開車來說，疫情之前，我可能開的是時(shí)速120，疫情之后，我現(xiàn)在是時(shí)速80?！边@一切都源于一次度假。原本黃軒只想帶家人在山里度過安靜的5天，誰知疫情將這時(shí)間抻長到了三個(gè)月。黃軒只帶了幾件衣服，物流中斷，生活退化為最原初的樣貌。直到快遞恢復(fù)，黃軒買了一只可以煮火鍋的鍋，幾本書，朋友為他寄來了筆墨紙硯，寫書法，看書，日子又開心充實(shí)了起來，黃軒乍然間頓悟：“其實(shí)我的生活元素不用太多，就這幾樣，心里一下子踏實(shí)了不少，又重新規(guī)劃自己未來的節(jié)奏?！?/p>
《山海情》就是黃軒重整節(jié)奏后接的戲，一提起來，盡管話語克制，可其間仍是滿滿的興奮之意。“我一直很想拍一個(gè)西北的故事，演一個(gè)西北人，說西北方言，這是我對故鄉(xiāng)的一種情結(jié)，我也一直很想跟孔笙導(dǎo)演合作，當(dāng)孔笙導(dǎo)演找我時(shí)，等于4個(gè)愿望同時(shí)實(shí)現(xiàn)，我非常激動(dòng)。”
愿望達(dá)成，沒有過鄉(xiāng)村生活歷練的黃軒卻對自己能否演好馬得福這個(gè)扶貧干部心懷疑慮。他和同組的其他演員提前進(jìn)駐當(dāng)?shù)剞r(nóng)村，定妝試妝，每天在戈壁灘上搭景排練，與世隔絕。彼時(shí)正值炎夏，烈日灼灼，開車至布景地花費(fèi)時(shí)間頗長，四野之間舉目望去一棵樹也沒有，風(fēng)起處，黃沙撲面，沒過多久，皮膚皸裂，嘴唇泛皮。也正是諸般艱苦，一下子就將黃軒帶入了《山海情》的氛圍之中。
恣意瀟灑的古裝戲，光鮮時(shí)髦的當(dāng)代都市戲，風(fēng)云變幻的民國戲……如今，黃軒的表演履歷里又多了一出溫暖濃情的農(nóng)村扶貧戲，很多人至今忘不了劇中的馬得福在聽張主任描繪吊莊的未來時(shí)眼中之光，和他在晨光中望見初戀情人水花時(shí)從嘴角漫溢到眼睛中的帶淚之笑，觀眾的喜愛與認(rèn)可讓黃軒收獲了成就感。遇見一個(gè)好的角色、一個(gè)好的表演狀態(tài)，都令他心懷感恩。
緊接著，黃軒又在《1921》《長津湖》中貢獻(xiàn)了精彩的表演。兩個(gè)角色李達(dá)、毛岸英都是歷史上的真實(shí)人物，飾演這一類人物的難點(diǎn)在于如何進(jìn)入角色，又不被真實(shí)性所綁架。對黃軒而言，書籍、傳記、僅有的一點(diǎn)圖片和影像，都是揣摩角色的切入口，但更為切中肯綮的是一種理解方式：“他們究竟在干著些什么事，他們那個(gè)時(shí)候?yàn)槭裁匆@樣做？他們在一個(gè)什么樣的歷史環(huán)境下？他們?yōu)槭裁从羞@么大的愿望去做這些事情？”他們都是黃軒眼中年輕而又勇敢的理想主義者，再聯(lián)系國家遭受苦難時(shí)的影像資料或故事，共情自然而然就發(fā)生了，李達(dá)、毛岸英也借由黃軒在銀幕上再“活”一次。
棕色大衣和棕色印花襯衫 Amiri
棕色長褲 Isabel Marant
從業(yè)多年以來，除了少有的幾次滑坡，黃軒挑選角色的眼光一直為人稱道。
他心中自有對好角色的要求，或是要具有代表性，是一部分人群的縮影；或是特殊人群的一員，處于陰影帶而不被關(guān)注的人，比如《推拿》中的小馬；此外，這個(gè)角色需要容納很大的內(nèi)心空間，有喜悅、恐懼、焦慮、憤怒種種復(fù)雜交織的情緒，正面臨自我與世界的碰撞與和解。無疑，《烏海》中的楊華正是這樣一個(gè)角色。
關(guān)于《烏海》的幕后故事，黃軒在不同場合分享過很多次，他是在一個(gè)非常感性的狀態(tài)下接下了這個(gè)角色。原本拍完《只有蕓知道》的他，因?yàn)椤稙鹾！分袟钊A身上幾乎過載的情緒而想要拒絕這個(gè)劇本，卻因?yàn)楹蛯?dǎo)演周子陽的一頓飯而改變了主意。
“我跟導(dǎo)演聊天，我知道他想表達(dá)的是怎么樣一個(gè)狀態(tài)的人物，但是具體到劇本上，其實(shí)還是缺東西的，不是所謂的已經(jīng)很成熟了，我覺得他給了很多的空間讓演員來再次創(chuàng)作。所以對我來說是一次很刺激的創(chuàng)作體驗(yàn)?！?/p>
拍攝《烏?！返慕?jīng)歷，用黃軒的話來說，是把“自己的很多東西掏出來用”的過程，是一個(gè)剔骨還肉般全身心浸入的過程。接下戲之后，甫臨現(xiàn)場，他就感到非常不安，意識(shí)到必須得硬著頭皮上，“很多場比較重要的戲，都得跟導(dǎo)演探討很久，得梳理好自己的心理活動(dòng)，梳理好自己的行為，梳理好自己的語言”。
深綠色羊毛西裝夾克、白色棉質(zhì)高領(lǐng)打底衫、
白色棉質(zhì)長褲和銀色飾面
Christian Dior Atelier吊墜項(xiàng)鏈均為Dior
為了貼合人物，黃軒主動(dòng)拒絕了劇組最初為他安排的當(dāng)?shù)刭e館一間陽光充沛、擺放了鮮花與水果的房間，住進(jìn)了另一間陰冷的、沒有采光的房間。每天窗簾半拉，他日日穿著楊華的衣服，不洗頭，頭發(fā)打綹成結(jié)，用各種方式折磨自己，“我事后看電影，覺得自己面相都變了，整個(gè)人都是浮腫變形的”，那是一種和故事中的楊華一樣將自我逐漸逼至絕境的體驗(yàn)，而風(fēng)沙惡劣的戈壁灘就像是心理環(huán)境的某種外在顯化，“從生理上的難受，再逐漸進(jìn)入到心理上的難受，然后再走進(jìn)這個(gè)人物”。
我們好奇，如果與角色融合無間之后，是否放下角色會(huì)變得艱難，黃軒否定了我們的想法，演了十五年的戲，告別角色也變成了一件職業(yè)化的事。自然，還是需要一點(diǎn)儀式，殺青之后，安安靜靜地待在房間里回味拍攝的點(diǎn)滴和人物的歷程，有時(shí)長嘆一口氣，就此打住，隨后洗澡，換上自己的衣服，噴一點(diǎn)香水，外出飽餐一頓，第二天坐飛機(jī)回京，回到家中，回到自己的生活狀態(tài)，“那些場景就像一場夢一樣過去了。當(dāng)然它已經(jīng)長在你的身體里，以記憶或夢境的形式存在，就像我們回憶起小時(shí)候的一段往事，或者是去年的某一段經(jīng)歷”。
時(shí)而也會(huì)有貪戀角色狀態(tài)、不舍得離開的時(shí)候，比如《妖貓傳》中深情、瀟灑、又有點(diǎn)小癲狂的白居易，黃軒就會(huì)將那種狀態(tài)一直延續(xù)到生活里，這或許是專屬演員的某種魔法和特權(quán)：將角色的一部分生命攜入自己的生命之中。
藍(lán)白拼色羊毛夾克、白色棉質(zhì)高領(lǐng)打底衫、
白色棉質(zhì)長褲和銀色飾面
Christian Dior Atelier吊墜項(xiàng)鏈
均為Dior
敏感是一個(gè)演員與生俱來的天性，一次眼神交會(huì)，視線低回，笑意，擦肩，錯(cuò)身，都能生出無限興味，這與一個(gè)人發(fā)達(dá)的感性經(jīng)驗(yàn)是分不開的，而感性經(jīng)驗(yàn)又往往是發(fā)散的、隨機(jī)的、無跡可尋的、文學(xué)化的，當(dāng)黃軒提起自己對于童年的記憶時(shí)，就有這樣的特質(zhì)：“有時(shí)候你會(huì)記得一件特別不經(jīng)意的事，八竿子打不著的一些人，一個(gè)陌生人對你說過的一句話，或者對你做的一個(gè)行為，或者是一種氛圍，某一個(gè)樓的樣子，某一種光線，某一種氣味?！?/p>
生活中，黃軒是一個(gè)時(shí)時(shí)在感受的人，觀察和觀察所引起的細(xì)微的心靈反應(yīng)，都會(huì)被他汲取為表演素材：“如果有一天我演一個(gè)記者，我采訪人的時(shí)候，我可能就想到，今天你采訪我的時(shí)候，你在很認(rèn)真地聽我說話，你在接受我的信息，然后你在記錄的時(shí)候，是不看字的這種細(xì)節(jié)。”
而這也意味著，他的腦中經(jīng)常有另外一個(gè)意識(shí)在看著自己，觀察他的反應(yīng)、行為、思想活動(dòng)和情緒，這個(gè)意識(shí)也會(huì)持續(xù)攝取周圍環(huán)境里的信息，空氣、溫度、氣味，從一個(gè)人身上聯(lián)想衍化出不同的枝蔓，當(dāng)意識(shí)保持活動(dòng)時(shí)，它在黃軒周身構(gòu)成了一個(gè)流通的能量場，亟待有一天能夠灌注到表演當(dāng)中。對于這項(xiàng)特殊的稟賦，黃軒感到“又愛又恨”，“這是一個(gè)很珍貴的元素，有時(shí)候又覺得，哎呀，太累太煩了”。
白色亞麻西裝和白色亞麻襯衫
均為Loro Piana
當(dāng)思緒交雜繁亂時(shí)，黃軒就會(huì)寫書法。在他眼中，文字不只是一個(gè)符號(hào)，一個(gè)代碼，當(dāng)它轉(zhuǎn)化為書法，從筆端流出，傳遞情感，正是對藝術(shù)的抵達(dá)，同時(shí)，他也將其視為一種靜心的方式。這個(gè)習(xí)慣從很早之前就開啟，中間中斷過幾年，但仍然保留了下來，“我喜歡毛筆尖摩擦在宣紙上的感覺，它把我的注意力，把我散亂的心一下子就縮在這個(gè)筆尖上，特別美妙”。
疫情改變了黃軒工作和生活的步調(diào)，《風(fēng)起洛陽》拍攝結(jié)束之后，他休息了三個(gè)月，天氣好的日子里，他爬山，逛公園，在大街小巷游走，也同朋友小聚，工作、社交，一切去繁從簡，這同他對自己演員生涯的劃分暗合，從初始階段的好奇、摸索、了解、忐忑，到下個(gè)階段嘗試各種各樣的角色，如今，黃軒問自己更多的是：“借助演員這個(gè)身份，借助角色，你更想要表達(dá)的是什么？”
他正在拍一部叫作《歡迎光臨》的電視劇，在里頭，飾演一個(gè)酒店門童，門童本身的職業(yè)屬性，作為小人物如何生活，如何追求自己的理想，這些牢牢攫取了黃軒的興趣。輕喜劇的表演方式是他從前未曾嘗試過的，而帶了一絲荒誕味道的情節(jié)和臺(tái)詞都對他構(gòu)成了新的挑戰(zhàn)。
棕色大衣和棕色印花襯衫 均為Amiri
棕綠色拼接長褲 Isabel Marant
白色高幫靴 Dior
在挑戰(zhàn)面前，黃軒為他久久思考的問題找到了一個(gè)答案，也是他的表演之船行至靜水流深處拋下的一個(gè)錨點(diǎn)：“其實(shí)現(xiàn)在很多人都面臨很多焦慮、風(fēng)險(xiǎn)，所以我還是想傳遞一些溫暖的、喜悅的能量，這些可能不能實(shí)質(zhì)地解決很多問題，但是起碼讓別人看到你的表演，看到你的作品，能心生出一些歡喜。”
攝影 姜南（AStudio）
采訪、撰文 倉鼠
造型 Sherry
時(shí)裝編輯 Steven
妝發(fā) 張帥
美術(shù) 壹鑫置景
服裝助理 小塔
編輯 fufu
責(zé)任編輯：
