當(dāng)聲音給演員帶來更多關(guān)注，朱亞文向來是審慎的。若將聲音比作一件容器，他在意的不光是光澤、材質(zhì)、觸感，更多的是表達(dá)的內(nèi)容。有一副獨(dú)特的嗓音，就能去尋找世界角落里被遺落的、獨(dú)一無二的故事。
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少年時(shí)住過的房間，有一個(gè)老式機(jī)械鐘表。入夜覷靜，難以入眠的時(shí)候，朱亞文就聽著秒針嘀嘀嗒嗒，有節(jié)律的聲響。在永不消失的時(shí)間里，它仿佛有種魔力，帶來安眠的效果。不久前，他用自己沉緩的嗓音，錄了一段晚安音頻。
這一年做了許多工作，這一件顯得尤為特別。它像一首搖籃曲，喧鬧的世界里，一名演員用自己的聲音，將聽者帶入一間寧謐的房間，營造一個(gè)安心的環(huán)境，護(hù)送他們漸漸入睡。“這樣的工作，讓我覺得有點(diǎn)小意義。”
01
有無限想象的桐原亮司
朱亞文第一次只用聲音塑造一個(gè)角色，是廣播劇《白夜行》，至今已突破3500萬次播放量。他說自己沒有特別喜歡推理文學(xué)，但確實(shí)喜歡這本小說。在一次創(chuàng)作懇談里，他談到自己對《白夜行》的喜歡：“就像被東野圭吾推到了他筆下人物的面前，他們在吃飯、在對話，仿佛就在你面前，你置身于作品當(dāng)中?！?/p>
很多人都說，朱亞文的聲音很適合桐原亮司。很多時(shí)候亮司都在黑夜里獨(dú)行，像暗夜里的一匹狼。笹垣潤三見到他的第一印象是：一個(gè)像幽靈一樣的人，他的眼神甚至可以用空無一物來形容，像正在進(jìn)行觀察的科學(xué)家?！倍了緦ψ约旱纳w棺定論則是：我的人生就像在白夜里走路一樣。
在廣播劇錄制期間，朱亞文給自己設(shè)計(jì)了一個(gè)造型，哪怕棚里氣溫悶熱，別人都紛紛脫掉外衣時(shí)，他也要穿著這一身。一件寬松的深色衛(wèi)衣，戴一個(gè)黑色針織帽，低調(diào)而晦暗。“我猜想他就是這樣的一個(gè)人，平時(shí)穿著衛(wèi)衣，喜歡低頭走路，出門的時(shí)候戴上帽子，隱匿在人群里毫不起眼?！?/strong>
廣播劇的劇本，和影視劇本是全然不同的。這里有很多規(guī)矩，諸如一個(gè)場景中不能人物太多，對話時(shí)間不宜過長，否則聽眾的注意力都會分散。它和小說也不同，沒有詳盡的描寫片段，一切都是單刀直入。朱亞文說，這是在用聲音把空間讓渡給觀眾。就像帶人走入一個(gè)虛擬房間，每個(gè)人對室內(nèi)的想象是完全不一樣的，是一種“請君入甕”的感覺。
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作為創(chuàng)作者，他只是用聲音調(diào)動(dòng)想象力，至于別人會怎樣想，完全取決于個(gè)人的精神世界。“你的性格特征，造就了想象中的一切。”當(dāng)沒有影像的時(shí)候，人們的聽覺變得尤為敏銳。“要適度地去繞開聽眾的敏感區(qū)，也得適度地去控制聽眾的敏感區(qū)。從氣息的控制、咬字的緊密度，以及遠(yuǎn)近距離的把控，方方面面都要注意。”
與此同時(shí)，他并不想做一個(gè)完美無瑕的塑造者。他認(rèn)為技術(shù)型越強(qiáng)，表現(xiàn)力越差，因?yàn)槿绻^在意音色、音質(zhì)，就成了純粹的華美聲音的信息閱讀。他希望中國的廣播劇能找到有一定表現(xiàn)能力、非專業(yè)的廣播劇演員。“人的整個(gè)身體就是一個(gè)發(fā)音的管道，不能只是以讓人聽清為目的，我覺得有時(shí)候聽不清，但是能讓聽眾感受到，才更重要?！?/strong>
在Bilibili上，有人做了朱亞文《白夜行》的角色混剪，期盼他真能演一次桐原亮司。朱亞文倒是覺得，這一次廣播劇創(chuàng)作已足夠新鮮有趣了。“我沒有那么多束縛。感受到多少想象到多少，就通過身體去共振和擠壓出來多少，隨著故事的節(jié)奏，從語言表現(xiàn)上更加貼合，更加有張力。”
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02
讓設(shè)備精簡? 讓內(nèi)容豐厚
作為成長于廣播時(shí)代的80后，朱亞文的電臺記憶并不多?！拔也皇巧钤谝痪€城市，可能好的內(nèi)容沒那么多。”長大后每到一座陌生城市，他卻反而想聽聽調(diào)頻里的城市聲音。“我開車的時(shí)候不多，但如果自駕游，一定是開著廣播的，我想聽聽地方電臺里獨(dú)屬于這座城市的人群的表達(dá)。”
這幾年，他和“為你讀詩”有陸續(xù)的合作。他只選擇和內(nèi)心有共鳴的作品，理由是：“我是個(gè)演員?！币黄娢哪玫绞掷?，他總想呈現(xiàn)出第一人稱的感覺。“我注重詩歌或散文作者內(nèi)心的世界，還是那句話，如果只是注重技術(shù)性的好聽，聲音非常的精致，那我就覺得不好玩了。”
有一天他讀了穆旦的《冥想》。其中有一句“這才知道我的全部努力，不過完成了普通的生活”，每個(gè)聽到的人都會覺得心底一顫，詩句中飽含著對人世的忍耐與孤勇。其實(shí)《冥想》前面還有幾句：“我傲然生活了幾十年，仿佛曾做著萬物的導(dǎo)演，實(shí)則在它們長久的秩序下，我只當(dāng)一會兒小小的演員。”那一刻大概朱亞文心中也有同樣的契合。一首小詩帶給人們真實(shí)的觸動(dòng)，這是聲音之外的意義。
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二十年前決心報(bào)考北電的時(shí)候，他曾經(jīng)想過考聲樂系，那時(shí)已經(jīng)意識到他有不錯(cuò)的嗓音，只是沒有找對方向。是一位藝考老師對他說：“你不一定要考聲樂系，還能報(bào)考表演系。”這一句話改變了朱亞文的人生方向。近幾年隨著《紅高粱》《聲臨其境》等影視綜藝作品，人們越發(fā)留意到朱亞文的這一優(yōu)勢。
就像喬布斯說的，人的一生是很多散落的點(diǎn)，你不知道這些點(diǎn)會在哪些時(shí)刻連成一條線。很快，朱亞文在B站開設(shè)了個(gè)人賬號，熱衷于為動(dòng)漫反派角色配音，他獲得不少動(dòng)漫愛好者的肯定。在為《靈籠》上線預(yù)熱的配音視頻中，朱亞文一人分飾九個(gè)角色。“聲優(yōu)果然都是怪物”，這是夸贊專業(yè)配音演員的話，此時(shí)聽眾用來夸獎(jiǎng)朱亞文。
玩B站的這一年，朱亞文從未購置價(jià)格高昂的設(shè)備，所有東西加在一起，不超過1000塊錢。“我對數(shù)碼設(shè)備沒有那么高的要求，更在意成為一個(gè)演繹者，而不是只有飽滿的聲音。”和很多裝備黨不同，朱亞文有反消費(fèi)主義精神，拒絕踏入“深坑”，試圖讓一切簡化。“我還是內(nèi)容為王，創(chuàng)作的目的是把好內(nèi)容留下?！?/strong>
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03
魚缸里的水草長高了
朱亞文最近喜歡養(yǎng)魚缸。起因非常簡單，在二手市場看到有人出一套超白缸，心思一動(dòng)就入手了。他在網(wǎng)上尋找教程，依著自己的審美搭建。超白缸透光高，適合養(yǎng)水草，他就從這里開始。“孩子每天放學(xué)回來先趴到魚缸那兒，看水草是不是長高了，小魚吃得飽不飽，肚子圓不圓?！?/strong>
朱亞文自己也一樣，看到水草長高，小魚長大，烏龜開始正常進(jìn)食，就得到一陣輕松愜意?！敖衲昴瓿醯浆F(xiàn)在，已經(jīng)是第二缸了?！鳖^一缸因?yàn)橹靵單耐獬龉ぷ鳎瑳]預(yù)計(jì)好回程的時(shí)間，回家一看水草都長毛了。與其花時(shí)間調(diào)理，不如換一缸新的，他希望魚缸成為一個(gè)野蠻又強(qiáng)大的生態(tài)系統(tǒng)，能自我修復(fù)和生長。
“養(yǎng)魚、養(yǎng)缸，都一樣，你是想養(yǎng)一個(gè)有精神潔癖的，還是想要選原生態(tài)的？”他選擇后者，以最小的介入實(shí)現(xiàn)呵護(hù)，與此同時(shí)又不失關(guān)心。魚缸成為生活的一種陪伴，甚至能感受到自己和這些生命的命運(yùn)共同感。“大人和孩子的關(guān)系也是一樣，既關(guān)懷、保護(hù)，又不過分干涉他們的自我成長?！?/strong>
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想到自己的童年，那是穿梭在大街小巷的自在，是每天沉浸在大自然里和陽光雨露同頻。80后是放學(xué)不回家，待在樹林下斗螞蟻、玩槍戰(zhàn)，鉆到無人值守的防空洞探險(xiǎn)，現(xiàn)在青少年的周末是徒步、騎行、攀巖……朱亞文覺得，玩法是一種輪回，其本質(zhì)都差不多，只不過如今的孩子們穿戴整齊，有了教練的科普和指導(dǎo)。
“作為大人，我當(dāng)然喜歡自己的童年，但我知道每一代人的童年需求是什么，不能把他們擠壓到我的童年的環(huán)境里，我只能在當(dāng)下的環(huán)境里尋找，讓兩代人獲得情感上的共通?！?/strong>他也鼓勵(lì)小朋友到戶外翻磚頭，捉鍬甲、逮蝸牛，家里曾經(jīng)攢了滿滿一盒的蝸牛，找一個(gè)下雨天又都放回了樹叢里。
臨近年關(guān)，朱亞文依然希望盡量和全家人一起過節(jié)。小時(shí)候快到大年三十，市面上開始售賣年貨，有人買了小盒的摔炮兒，巷子里就會零星想起噼啪的響聲，那時(shí)朱亞文就察覺到：已經(jīng)離春節(jié)不遠(yuǎn)了?！坝袝r(shí)候不往地上砸，他沖著人身后的墻面砸，突然嚇你一跳。小時(shí)候大家都干過?！?/p>
隨著成長，一些人離開了熟悉的生活環(huán)境，一些舊時(shí)的聲音也消失了。這就是生活的真相，他說一切都得去適應(yīng)。養(yǎng)缸也好、探險(xiǎn)也罷，朱亞文覺得都是一個(gè)人不斷與世界和自我對話的方式。“這幾年時(shí)常覺得，我們已經(jīng)進(jìn)入了另一個(gè)世界，像打開了開關(guān)，很多事情都變了。需要辯證地看待生命的本質(zhì)，時(shí)間的快慢，當(dāng)你有了決心和思考，就對生活擁有了選擇?！?/strong>
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時(shí)尚芭莎
參與廣播劇《白夜行》后，你有哪些不同于拍影視劇的感受？
朱亞文
錄廣播劇，人會特別聚焦在聲音上，沒有視覺方面的營造，沒有很多東西分散注意力，你就可以把聽眾導(dǎo)向一個(gè)想要表達(dá)的節(jié)點(diǎn)。一旦開口情緒不對，或者說出現(xiàn)了理解上的偏差的時(shí)候，就會刺耳，它也對演員提出了很高要求。我覺得這是一個(gè)需要培育的市場，等廣播劇的付費(fèi)模式和受眾可以像電影一樣，大家一定能聽到非常好的廣播劇。
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時(shí)尚芭莎
為什么更希望保持作品的粗糲？
朱亞文
我覺得好的文藝作品都有疲憊感，不管是歌曲、文學(xué)、藝術(shù)、影視，肯定是歷經(jīng)千帆才能有所表達(dá)。它傾注了創(chuàng)作者的情緒和全部精力，它本身就帶有創(chuàng)作時(shí)的磨礪。和聲音有關(guān)的作品也是一樣，它一定有創(chuàng)作者自身的特征甚至瑕疵，否則就是精美、華麗但空洞的裝飾。
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時(shí)尚芭莎
會通過哪些方法讓自己獲得精神上的愉悅？
朱亞文
不要刻意地在生活里過度裝扮自己，這個(gè)裝扮我指的不是外形，它是一種內(nèi)心的狀態(tài)。過度裝扮，容易讓人感到抗拒，或者感到失落，不如對生活不做預(yù)謀，不去設(shè)定。讓該開始的自然開始，然后自然結(jié)束，你會感到平安喜悅。
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end
攝影/何開拓一
策劃/張婧璇
形象/蒲麗絲安、栩栩
妝發(fā)/唐甜
文字/陳晶Janel
制片/水顏
服裝助理/Doris
新媒體編輯/Timmy
圖文排版/River
責(zé)任編輯：
