近期，“明星妝容網(wǎng)紅化”這個話題熱度很高。許多人認為，現(xiàn)如今明星的妝容都在向網(wǎng)紅靠近，一點也不“明星”了。同時，也有很多人以此為由去攻擊化了“網(wǎng)紅妝”的明星和化妝師們。
可是，明星妝容真的在網(wǎng)紅化嗎？
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其實，明星妝容、愛豆妝容和網(wǎng)紅妝容的概念是早年間形成的。在過去10年中，這三種不同“工種”的妝容有著很大區(qū)隔。
傳統(tǒng)意義上，明星妝容是做減法，以凸顯本身的美貌為重，幾乎沒有修飾感；愛豆妝容更濃更新潮，會運用大面積的色塊和亮片去凸顯氛圍感，修飾感重；網(wǎng)紅妝則是以愛豆妝為基準，根據(jù)自身情況再加修飾，通常會比愛豆妝糙一些。
在那些年，我們特別追捧韓劇中的妝造，一字眉、想你色、星你色風靡一時。
韓劇妝容
愛豆妝容
而那時的內(nèi)魚，相對沒有舞臺和唱跳，藝人們更多是以演員的身份活躍，因此她們的妝容大多是走大氣簡潔路線，對普通人基本不具備參考價值——因為她們的妝容都是靠臉撐，幾乎沒有修飾感。比如章子怡：
那個時候，85花們也靠臉吃飯，化妝僅僅是讓五官加深少許，也沒什么修飾感。
后來，隨著內(nèi)魚的發(fā)展，在韓務工愛豆們紛紛歸國，再加上選秀節(jié)目的興起，內(nèi)魚的妝容變得更有細節(jié)感了。就算是演員，在走紅毯時也開始注重妝容的細節(jié)，比如燕尾眼線、流星眉、落尾眉等等，也是在這個時候興起的。
也是從這個時候開始，大家開始格外關注內(nèi)魚明星的妝感，無論是網(wǎng)紅還是素人，誰沒畫過鞠婧祎同款！因此發(fā)展到現(xiàn)在，明星、愛豆和網(wǎng)紅的妝造壁壘已經(jīng)不是之前那樣涇渭分明，而是各取其長、會互相融合了。
每個時代有著不同的潮流，80年代的港風、00年代的y2k到如今的氛圍感，都是代表了當時的審美風向。從錐子臉到短圓臉，這些年我們追求的臉型變化也是非常大的。這些不能說明誰比誰美，誰更高級，也更不應該成為攻擊別人的論據(jù)。
“明星妝容網(wǎng)紅化”這個話題，其實是帶有隱形歧視的。明星=高級，網(wǎng)紅=低級。所以明星不能網(wǎng)紅化，所以網(wǎng)紅不可能穿上真的Dior高定。
說真的，明星、網(wǎng)紅都是職業(yè)，她們的妝容特點取決于職業(yè)屬性和所處環(huán)境。在合適的場合追求更有細節(jié)感和修飾感的妝容，這其實對我們觀眾來說是好事。她們的妝容卷起來了，是我們這些年中國妝走出國門的一大原因啊——閉眼想想，韓妝和日雜妝的熱度是不是不如前些年了？
正如剛才所說，不同職業(yè)屬性帶來的妝感沒有高低貴賤之分，只有適不適合之分。像濃顏系，確實不適合過多修飾感的妝面，會顯得過艷反而效果不好；像圓臉可愛系，反而適合多一些細節(jié)，否則會顯得留白過多顯得臉大。
讓這個妝容網(wǎng)紅化話題登上熱搜的原因，是明星們在跨年晚會上的妝容：
虞書欣
曾黎
喜歡這種妝面的認為是襯托兔年符合情景，不喜歡的則認為是打翻顏料臺拉胯美貌……
可以不喜歡這種妝面，但不能造謠。這個妝面并非起源于網(wǎng)紅，而是多年流傳下來的一種元素而已。這種面腮皆粉的妝感，歷史確實悠久。
唐代《妝臺記》中寫道：美人粧，面既敷粉，復以胭脂暈掌中，施之兩頰，濃者為酒暈粧，淡者為桃花粧。
還有，東漢著名奸臣梁冀他媳孫壽女士，一位東漢的著名美妝博主，被這樣記載：壽色美而善為妖態(tài)，作愁眉，啼妝，墮馬髻，折腰步，齲齒笑，以為媚惑。
這里說的“啼妝”，也跟造成爭議的妝面十分相似——眼下皆為胭脂，上下眼瞼點綴飾品，有種蹙眉啼哭的感覺，楚楚可人。
這種妝感也與戲曲有著不可分割的關系，咱們就是說一個最撩人春色是今年：
這種妝感運用到電視劇和舞臺上也至少有幾十年的時間了。如果你覺得它是網(wǎng)紅妝不應該畫，dbq你這觀念和牛大姐頗為相似，敢問您看過《編輯部的故事》嗎？
近些年來，這種妝感也愈發(fā)流行：
它讓江疏影增加了甜美感；
它突出了章子怡的氣場和時髦感；
它強化了視覺沖擊感，讓劉戀更有辨識度；
同時，它作為一個大面積色塊，還能夠縮短中庭，修飾臉型，強調(diào)氛圍感和故事感，還特別能呼應和襯托服裝造型。
難道，明星就不能追求新潮和修飾感的妝容嗎？多了修飾感就等同于丑嗎？只要符合場合和妝造，能夠融入氛圍，為造型加持，這就是一個加分的妝面：
舞臺妝需要更多細節(jié)和造型的驚喜變化，要濃郁一些；影視妝需要突出演員本身的特質(zhì)，要自然一些。這些不同的特點完全可以出現(xiàn)在一張臉上：
場合不同，妝容風格和細節(jié)肯定會有區(qū)別。
或許我們忘記了，87《紅樓夢》用煙熏妝是頂著多大的爭議……
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