大年初一看美女。
兔年賀歲檔逐漸精彩起來，在這之中，《無名》的勢頭絕對是名列前茅的。各路電影名角集結(jié)，又有王一博的人氣加持，很難不讓人想去電影院看個究竟。
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不過對我來講，最先吸引到我的并不是演員班底，而是女演員們一個個梳著手推波紋頭，畫著落尾眉，身穿旗袍拿著腔調(diào)的模樣。
這與六年前同樣是來自程耳導(dǎo)演的賀歲檔作品《羅曼蒂克消亡史》的感覺如出一轍。
同樣是以上世紀戰(zhàn)爭之下，繁華落盡的舊上海為背景。穿西裝的冷漠特務(wù)，與穿旗袍的漂亮女人。
中國很大一部分人，對于穿著旗袍的年代都是有一定的情結(jié)在的，正如電影里所說，這個年代的人，講究體面。
男人們的體面，是談笑間檣櫓灰飛煙滅，周全眾人；而女人們的體面，則是打扮周全。
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打扮周全除了穿著外，妝發(fā)也是重點。
看《無名》中周迅的造型，妝面淡雅衣著素凈，旗袍的立領(lǐng)配合上她纖瘦的骨架，給人一種單薄卻不易折的感覺，是有筋骨有韌性的。
圖源：@SouthSee-
江疏影扮上相之后則是更貼近那個年代女明星的感覺，是種符合東方美學(xué)的濃麗感。
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眼角眉梢都呈細彎形，兩端收束的櫻桃小口，有點鬼魅，老上海氣韻和腔調(diào)拿捏得死死的。
與之相反，張婧儀則是偏現(xiàn)代化的深刻型美女，適當(dāng)?shù)拟g感讓她看著更為嬌貴、明靚，就像“長城三公主”陳思思，明艷秀麗。
圖源：@SouthSee-
陳思思
與前兩位相比，她的眉濃且粗，眉峰呈直角式的挑起，整體線條是有力度的，與民國早期追求的平順柔軟正相反。
不論是發(fā)絲妥帖的弧度、耳畔的水晶發(fā)夾，或是一舉手抬足間，都彰顯了精致且講究的閨秀派作風(fēng)。
這些細節(jié)都能一一向我們證明，好的妝造是有性格的，因為好的妝造能夠幫助觀眾去深刻人物性格，和故事情節(jié)。
回看六年前的《羅曼蒂克消亡史》，正是如此。
章子怡演的小六在劇中有三個階段，從吃穿不愁的交際花出軌被送走，再到被囚，最后隱忍國仇家恨而手刃仇人，她的妝發(fā)也有變化。
想當(dāng)女明星的交際花當(dāng)然要會打扮，所以她常常是一襲西式連衣裙，配上摩登的手推波紋，再用精致的細挑眉來突出整個臉部輪廓。
其實嚴格說來這個眉形并不是那個年代真實的樣子，只是這樣的形態(tài)與章子怡的骨量和五官更為匹配，才會讓人覺得在年代戲中毫無違和感。
一臉饜足時的妝容則變得有些清淡，眉尾變得柔和了一些，眉峰也圓潤了，整條眉毛的邊界顯得有些模糊，非常符合人物當(dāng)時的心情。
這種眼尾加長和略彎的挑眉設(shè)計配上略顯俗艷的玫粉色，讓章子怡的臉變得有些妖媚和刁鉆，此刻讓人相信，她就是偷情過后的交際花。
被送走時她眉毛的整體走勢變平?jīng)]尾拉長，即使妝容精致發(fā)型一絲不茍，仍舊能顯出不舍和落寞，逐漸向第二階段變化。
被囚禁后她活在暗無天日的小房子，沒有傭人用火剪為她燙出精致的波浪，自己也少了打扮的心情。
此時的發(fā)型變?yōu)榱撕唵蔚牡捅P發(fā)髻，眉毛整體也變短變細，更偏向素凈寡淡。
手刃仇人時，她頭發(fā)變得有修飾，眉毛的線條也堅毅、聳立起來，這是經(jīng)歷了國仇家恨后報仇雪恨時的痛快感。
《羅曼蒂克消亡史》中除了章子怡外，袁泉飾演的吳小姐也是極其出彩的一位。
雖然導(dǎo)演給大家多種想象，但更多人還是愿意相信袁泉扮演的吳小姐原型就是胡蝶。在人人羨慕的大明星時期，她的眉毛精致又略微上揚，連眼中都含著笑意。
為了丈夫屈尊于人之時，雖然面色慘淡仍舊強打精神穿著得體配上領(lǐng)扣。
此時的眉峰變長，更襯托臉部瘦削，這種凄楚的神情讓人聯(lián)想到《神女》，十分符合當(dāng)時劇情需要。
阿嬌扮演的小五是雖被冷落卻無比忠誠的姨太，陸先生是她的恩人，所以她可以對陸先生義無反顧的拋出一顆熱誠的心。
她即使不知他何時來，卻永遠打扮妥帖的等待。因此雖然戲份不多，卻也是讓人印象深刻。
也許是年紀比較小的緣故，前期她的眉形相較于其他女人來說略粗鈍，妝容其余部分也較為淡雅，和下個時期有明顯區(qū)分。
在陸先生遭變故，此去經(jīng)年，當(dāng)時那個留著齊劉海的小女人決定犧牲自己，就算是赴死也要涂上精致紅唇，這是屬于她的體面。
這個時候的眉形變得圓潤，就像時間打磨了她。側(cè)分高聳的發(fā)型配皮草有點像宋美齡的造型，即使年代不能十分對得上，味道和做派卻到家了。
還有霍思燕飾演的妓女，傳情的眉目讓她成為整部片子里最張揚也最魅惑的存在；
以及操持著整個黑幫家族內(nèi)務(wù)的管家王媽，當(dāng)子彈打進她的胸膛時她還不忘把工作交待好。
死也要坐著死，這是屬于她的體面。
生于變革的時代，使得大多民國女人們都帶著種不服輸?shù)娘L(fēng)骨和氣節(jié)。
著名才女林徽因，幾乎標志一個時代的顏色。培華女中畢業(yè)后，她進入賓夕法尼亞大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后又進入耶魯大學(xué)設(shè)計學(xué)院，從此開始為保護古建筑奔波。
她既是個才女，同時也是讓才子們魂牽夢繞的女人。
《人間四月天》里，在距離感的拿捏上，周迅選擇用她身上一貫的倔強感來呈現(xiàn)，頭一揚、眼神一收斂，少女懷有心事的感覺就被演出來了。
演過林徽因的女演員有很多，但演過蕭紅的卻很少，因為這個角色不是用“才女”或是“名門”就能概括出來的，她的創(chuàng)作和她苦難的生活是相輔相成的。
在順境中開花符合人們的一貫思維，而在困境中活成蕭紅這個樣子，卻是很難見到的。
蕭紅不是剛強的斗士，而是略帶少女氣的志士，有著不同尋常的灑脫。而在湯唯的身上看得到這樣的“矛盾”之處，是少女氣與義氣并存的，這也是她適合演蕭紅的地方。
風(fēng)骨和氣節(jié)，并不是只存在于出身名門望族的才女身上?！督鹆晔O》中她們雖是風(fēng)塵女子，可絲毫沒有自輕自賤。
甚至當(dāng)女學(xué)生們不甘被日軍凌辱，準備集體自殺時，她們紛紛把頭發(fā)剪短，偽裝成學(xué)生的樣子替其去赴日本人“盛宴”。
原著結(jié)局里，在1946年日本戰(zhàn)犯的審判大會上，趙玉墨位列證人席上，痛心泣血，指認日本軍官的罪行。
誰說商女不知亡國恨？她們有美麗，更有風(fēng)骨，也從不缺少剛正的氣概。
所以說，好的電影角色不光是看個熱鬧，更值得細品。那么問題來了，大年初一你準備去看哪部電影？
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