今年各路賀歲片正在百花齊放爭(zhēng)奇斗艷，不知道今年大家都看了哪場(chǎng)，又有哪些印象深刻的畫(huà)面？
氧叔反正一下就被《滿江紅》里的瑤琴姑娘迷住了，叔從影院出來(lái)查演員表才發(fā)現(xiàn)她只是一個(gè)21歲的小姑娘，能演出不符合年紀(jì)的狠戾和美艷，一出場(chǎng)就讓全影廳人低呼，真的有點(diǎn)本事在身上。（放圖片和大熒幕里的美感完全不一樣！不劇透了大家自己去觀影體驗(yàn)嘿嘿）
感嘆，“這個(gè)年，電影終于又恢復(fù)生機(jī)”之余，氧叔發(fā)現(xiàn)，賀歲片這種題材，從誕生到今天一路的發(fā)展還蠻值得聊的：
【資料圖】
1993年，《東成西就》
無(wú)論是早期港片的“盡皆過(guò)火，盡皆瘋魔”還是近年內(nèi)娛的大膽嘗試，賀歲片都有其自成體系的魅力，而其中的女性角色，也比以往更加容易出彩，也自成一派。
即將上映的《消失的她》
今天我們就來(lái)聊聊，傳說(shuō)中的賀歲片美學(xué)，以及其中經(jīng)典的女性群像：
01
火爆春來(lái)，轟轟烈烈四十載
賀歲片，作為在元旦、春節(jié)期間上映的電影。
多迎合觀眾在逢年過(guò)節(jié)、尤其是春節(jié)期間尋求快樂(lè)和放松的普遍的心理需求，注定了其風(fēng)格普遍是輕松幽默、具有強(qiáng)烈的觀賞性和娛樂(lè)性的。
其美學(xué)風(fēng)格也隨著其演化歷程，帶著濃厚的時(shí)代特征：
香江水暖，縱情聲色?！百R歲片”就起源于二十世紀(jì)八十年代正值巔峰期繁華無(wú)限的香港。
號(hào)稱“東方好萊塢”的港娛既有爭(zhēng)名奪利的內(nèi)卷又有切實(shí)溫暖的人情，每到歲末，一些相熟的明星都會(huì)自發(fā)地湊到一起，不計(jì)片酬地拍幾部熱熱鬧鬧、喜氣洋洋的影片獻(xiàn)給觀眾。
在最早的港式賀歲片的浮華世界里，美就是鈔中大笑，快意江湖。
金碧輝煌、大紅大紫的明艷色調(diào)直能灼傷觀眾的眼睛，卷發(fā)皮衣，酥胸紅裙，俊男靚女坦坦蕩蕩毫無(wú)顧忌的展露自己的魅力。
快節(jié)奏，俗格調(diào)，爽結(jié)局，港式賀歲如一只五彩斑斕的重口味糖果，是最直接最炸裂的感官刺激。
1997年，《甲方乙方》上映，大陸影壇的第一部賀歲片大爆。
影響力甚至廣泛深遠(yuǎn)到直接創(chuàng)造了內(nèi)娛“賀歲檔”。結(jié)局那句，“1997年過(guò)去了，我很懷念它”的名臺(tái)詞，永遠(yuǎn)的載進(jìn)了中國(guó)影史。
一度引領(lǐng)影壇的馮式賀歲，色調(diào)清新，劇情雋久，慣常將愛(ài)情與喜劇，詼諧與哲思結(jié)合起來(lái)。
如案上一道下酒花生，初嘗只是打發(fā)時(shí)光，稍加咀嚼唇齒留香。他的御用男主葛大爺外貌滑稽而談吐有魅力，與他愛(ài)用的那種颯爽時(shí)髦的性感大颯蜜形成一種奇妙的沖突而和諧的美感。
愛(ài)人們的相處也是青澀間透著純真。平凡樸實(shí)的小人物的故事加上如同“從活生生的現(xiàn)實(shí)生活中直接拔出來(lái)”的劇情、心理，馮氏賀歲讓人會(huì)心一笑，利用了人們的共情心理制造美感與溫暖。
二十一世紀(jì)10年代之后，全員娛樂(lè)的時(shí)代到來(lái)，無(wú)數(shù)玩透了互聯(lián)網(wǎng)國(guó)民性的所謂草根脫穎而出一朝飛升。
這一時(shí)期的賀歲片美學(xué)可謂是博采眾長(zhǎng)，將以上兩者的特色結(jié)合起來(lái)，既充分滿足觀眾感觀上的刺激，又取材現(xiàn)實(shí)生活，飽含人間煙火。
內(nèi)容題材、表達(dá)形式上也更加豐富多變，無(wú)論是《深?！返牧Ｗ铀珓?dòng)畫(huà)還是《流浪地球》的大膽想象，青春、流行、熱血是永恒的主旋律。
鮮花著錦，烈火烹油，回看賀歲四十年，其美學(xué)的發(fā)展變化亦讓觀眾大飽眼福。
02
群英薈萃，風(fēng)華絕代舊夢(mèng)中
四十年來(lái)家國(guó)，一代新人換舊人。賀歲片中的女子也在保有共性的基礎(chǔ)上移形換影。
從她們歷代的典型形象對(duì)比中可以一窺這種變化與共性：
1985年的《天官賜?！防?，王祖賢飾演的女主納蘭瓊瑤，身為才華橫溢思想獨(dú)立的大家閨秀，不滿入宮為妃盲婚盲嫁偷偷下江南游玩，竟跟同樣偷跑出來(lái)的皇帝在互不知情的情況下成了歡喜冤家，兩人終成眷屬后不忘前塵，再下江南…
片中的祖賢高大秀麗，男裝出場(chǎng)亦是瀟灑不羈?；ハ嗾M逗樂(lè)、不顧形象之時(shí)都很有落落大方的女神范。
跟爾東升飾演的皇帝更是soulmate，植根于靈魂層面的相知相惜，自由平等。
知道了真實(shí)身份后依然不卑不亢，有意不告而別京城相見(jiàn)，把身份梗玩成情侶情趣，戀愛(ài)中也是占主導(dǎo)地位的一方。
從《讓子彈飛》到《私人訂制》，10年代的內(nèi)娛賀歲女主通常是走到時(shí)代前列的職業(yè)女性，熱衷于展示女性真實(shí)的生存現(xiàn)狀性別關(guān)懷。
捧上神壇也好，視如魔王也罷，這些女人的形象塑造上，無(wú)不靚麗、颯爽、洋氣、現(xiàn)代化，正值大好青春、看起牙尖嘴利、機(jī)靈俏皮。
冷冽而明艷
從民眾中走出來(lái)的新一代文藝創(chuàng)作者塑造的女性形象更具有進(jìn)步性。
《白蛇緣起》里“我總會(huì)陪著你的”的青白二蛇；回到過(guò)去力求讓深愛(ài)著自己的母親幸福的李煥英，賀歲片里的女性形象越來(lái)越團(tuán)結(jié)互助，自洽美好。
我們可以看見(jiàn)，任憑歲月變遷，她們都有這樣的共同點(diǎn)：
無(wú)論是片里片外是什么年代，女人本身都是比往常更加大膽自信，時(shí)髦獨(dú)立的象征。
《情癲大圣》里的阿sa飾演的岳美艷，在身為癡愚的丑女時(shí)勇敢追愛(ài)卻被本身不知道自己早已對(duì)其情根深重的唐三藏嫌棄，恢復(fù)真身后也能坦然放下遲來(lái)的深情：
最淳樸也最真實(shí)，最感性也最熱烈。
想追愛(ài)就立馬去追愛(ài)，想冒險(xiǎn)就不顧一切去冒險(xiǎn)，賀歲片里的女人都像縱情狂歡的春節(jié)本身一樣，純粹圍著自己的欲望走的。
像《河?xùn)|獅吼》里張柏芝的柳月娥，對(duì)自己所有的一切都有種近乎任性的掌控感和主權(quán)意識(shí)：
出丑效應(yīng)，也叫犯錯(cuò)誤效應(yīng)、仰巴腳效應(yīng)，是指才能平庸者固然不會(huì)受人傾慕，而全然無(wú)缺點(diǎn)的人，也未必討人喜歡。
最討人喜歡的人物是精明而帶有小缺點(diǎn)的人，此種現(xiàn)象亦稱為出丑效應(yīng)。
賀歲片里的女神們就一反其平素光鮮亮麗、不食人間煙火的高嶺之花形象，一反常態(tài)的夸張表演和并不吝于用適當(dāng)?shù)恼M搞怪情節(jié)扮怪扮丑拉近了與觀眾心理上距離。
“仙女下凡”，天真滑稽又不失俏皮靈動(dòng)。
舊夢(mèng)三千里，這些美人都如同中國(guó)傳統(tǒng)的周易文化，追隨時(shí)代化又引領(lǐng)潮流。變、旺、換、喜，如春節(jié)的爆竹烈火，點(diǎn)燃新的一年。
03
開(kāi)啟新的一年
賀歲片能一直經(jīng)久不衰，除了本身題材上的迎合民眾口味、輕松歡快外，片中的諸多美人賞心悅目亦是一大重點(diǎn)。
從實(shí)用層面上，我們也可以參考她們的片中造型，輕松get開(kāi)運(yùn)新年！
1.妝容
氧叔發(fā)現(xiàn)，賀歲片里的女明星，妝容多在港風(fēng)的全包眼線基礎(chǔ)上，通過(guò)暈染調(diào)整粗細(xì)角度，產(chǎn)生“提一口氣”的眼波韻味。
這種概念甚至在今年賀歲片《滿江紅》中驚艷很多觀眾的瑤琴一角身上也有體現(xiàn)。
她們的眉毛往往是極具生機(jī)的自然粗眉，通過(guò)渲染出濃密度和毛流感，夠女人味兒也夠喜慶。?
賀歲片中形象鮮活的女性的妝感其實(shí)都蠻張揚(yáng)，色調(diào)鮮明，不會(huì)刻意追求今天的“透明感”。
張敏版《倚天屠龍記》里 她抹著紅色眼影深深暈染好的眼窩，眉毛也比日常更具弧度，跟她平時(shí)寡素清冷的眉眼截然不同。
2.表情與肢體管理
賀歲片里女人的笑容，可能是大家一年到頭能看到最符合國(guó)民審美、舒展、最喜氣洋洋的臉了。
她們笑起來(lái)時(shí)，眉毛跟上眼瞼用力提了上去，原來(lái)很近的眉眼距瞬間拉開(kāi)，眼睛只彎但上眼瞼并不下壓，這種笑，就更像是遇到喜事兒、驚喜的笑。
如果把眉毛放松、上眼瞼稍稍壓下來(lái)松弛地笑，臉或許會(huì)變得更美、更自然、更優(yōu)雅，但反而缺失了那股極具觀眾緣的高興和驚喜氣兒。
大家可以對(duì)比一下張曼玉在《家有喜事》中的大笑跟平時(shí)，她在《家有喜事》里笑眉頭其實(shí)是有輕微發(fā)力挑起來(lái)的，但又沒(méi)有刻意瞪眼，就有一種純真的感染力。
這種“大笑姑婆”式的瀟灑敞亮感真的好討喜。
過(guò)年最重要的是什么？精氣神??！
氧叔覺(jué)得，高大、飽滿的女孩，身材凸凹有致、處處呼應(yīng)，自帶律動(dòng)感是一種精氣神；
無(wú)律動(dòng)、無(wú)韻味和不甚優(yōu)秀的肢體協(xié)調(diào)性，帶來(lái)的笨拙滑稽感，同樣也有一種可親可愛(ài)。
最重要的是一定要放得開(kāi)，以整體大動(dòng)作替代零碎小動(dòng)作，過(guò)年嘛，最重要的就是玩的盡興開(kāi)心嘍?！洞蟾恢摇返脑亙x打球的這個(gè)名場(chǎng)面，整體的肢體運(yùn)用就很協(xié)調(diào)瀟灑。
比她日常各種古靈精怪的零碎小動(dòng)作更讓人印象深刻：
3.穿著
跟電視劇日常的配色多克制，除去花襯衫，其余的幾乎是一兩樣大色塊到了頭的搭配不同：
賀歲片中尤其是大熒幕下的女主們，服色夸張前衛(wèi)，高濃度色彩相互碰撞，高灰度色彩相互協(xié)調(diào)。
她們很愛(ài)以柔和的暖色調(diào)撞色來(lái)體現(xiàn)刺激感，反而很少會(huì)真正用紅色黑色這種明艷的顏色。
而形制，又充滿人間煙火氣。
典型的，《家有喜事》里的曼玉，白色高領(lǐng)打底毛衫＋藍(lán)綠色格紋襯衫＋豆綠色背帶裙配上十字架毛衣鏈：
還有黑色高領(lǐng)打底毛衫＋棕色毛呢西裝外套＋黑色長(zhǎng)褲配上棕色寬腰帶＋銀色金屬質(zhì)感手表：
看到了嗎，賀歲片里連一向颯爽冷感的女神都喜歡用暖色，而且還很愛(ài)日常感很強(qiáng)的高領(lǐng)打底衫。
有紋理的、厚重的、甚至在面料表面會(huì)形成明顯的交錯(cuò)陰影的面料，撞色針織衫、格子襯衫。
疊疊疊疊疊中疊，相比日常的簡(jiǎn)約，賀歲片里的精髓就是穿出層次感。
過(guò)于颯爽、嫵媚的風(fēng)格，反而很難融入春節(jié)這種闔家歡慶的氛圍中。
比如說(shuō)，你很難相信李嘉欣穿得這么正式這么儀態(tài)萬(wàn)方這么大姐頭是給你喜氣洋洋來(lái)拜年：
當(dāng)然，就算已經(jīng)裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)也不能真放棄身材表達(dá)！
像紅姑這張，人家可是敞著外套露出掐的腰線：
今天來(lái)看，我們喜歡賀歲片、懷念賀歲片，本質(zhì)上是因?yàn)槠渲械呐栽絹?lái)越進(jìn)步、越來(lái)越幸福，越來(lái)越代表了一種“明天會(huì)更好”的美好生活期待。
世紀(jì)之交的時(shí)候，總有關(guān)于世界末日的謠言流傳在街頭巷尾。
可即使那時(shí)人們還是有著“等過(guò)年去看賀歲片”的生活期盼。賀歲片，意味著一種溫暖的寄托，是非?，F(xiàn)代化的成人童話。
希望我們也能懷抱著舊日的初心，日復(fù)一日，年復(fù)一年，奔向遼遠(yuǎn)的大海。
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