如果說春晚上一定有一個從來不會讓人失望的節(jié)目，那么非舞蹈類莫屬！
這次穎寶聯(lián)合五位青年舞蹈家的合作舞臺《滿庭芳·國色》一亮相，氧叔瞬間就從昏昏欲睡的狀態(tài)清醒過來了。
(相關(guān)資料圖)
歌曲+舞蹈+色彩文化的結(jié)合，完整呈現(xiàn)了真正能代表國色的絕色審美。
國色美人?也如同色彩內(nèi)涵那般詩意靈動，那是面若桃紅、膚如凝脂、靈似緗葉、神若群青、衣染沉香的質(zhì)感美。
當(dāng)晚的國色美人還有《錦繡》中素有“中國第一軟”美譽的領(lǐng)舞李倩。
與唐詩逸香軟綿延的水袖美不同，她的漢代漢代陶俑造型代表著女性的速度+控制，以及堅韌的力量美。
李倩《錦繡》
今天就來聊聊國色·色彩美學(xué)的文化內(nèi)涵，欣賞下那些美得直擊人心的色彩背后的故事。真正了解它們之后，可能會對色彩氛圍+實用配色本身有更深刻的體會。
朱潔靜《碇步橋》
01
色彩之源：五行色彩
國色中的五大中心色源于五行中的白、黑、赤、黃、青。
與科學(xué)上的三原色不同，老祖宗認(rèn)為聯(lián)合四方之位、四季之景，外加一個中心正位共同構(gòu)成的五方正色，才是百色之源。
這次《滿庭芳》中的凝脂、沉香、桃紅、緗葉、群青五色，也源于正色的衍生。
《滿庭芳·國色》
舞蹈部分在突出了色彩的靜態(tài)視覺之外，還衍生出動態(tài)內(nèi)涵。
這次處理色彩+舞蹈關(guān)系時，一個讓人驚艷點在于群青選了英姿颯爽的女性形象，而凝脂選了君子如玉的男子形象，打破對性別的刻板印象，也因此顯得更加動人。
兩位舞者在這里的儀態(tài)很能詮釋色彩的靈魂
色彩的內(nèi)涵從它的命名開始，是故事+內(nèi)涵+氛圍+色彩特質(zhì)的完整融合。
它如同中華上下五千年文明的一種縮影，正是因為有跡可循，才歷久彌新、彌足珍貴。
①西方色：白
白字的造字本意，取自陽光灑落于天地之間的景象。
整個字形就象征云山之巔、天際線邊將要升起的太陽，光耀明亮。用“白”作意符的字大都和明亮的白色有關(guān)，譬如：皎、皙、皚、皓等等。
《詩經(jīng)》中說：“蒹葭蒼蒼，白露為霜?！?/p>
白者露之色，而氣始寒也。
古人用蒼蒼的蒹葭、凝結(jié)的白露，勾勒霜雪之色與素潔風(fēng)景，是貼近生活又充滿詩情畫意的美。
凝脂本身就比喻光潔白潤的皮膚，它是帶著一點點黃調(diào)的白，也是屬于國人的白。
而舞者的造型+場景的韻味，都包含在帶黃調(diào)的粉白+帶綠調(diào)的月白里，整體呈現(xiàn)出一種真實自然的淡雅之美。
②北方色：黑
“黑，晦也，如晦冥時色也?！?/p>
天玄地黃。黑夜的色彩，是人類最早認(rèn)知的顏色之一。
玄青指代的正是如綴滿繁星的夜幕那般濃郁的深黑色。這種黑或偏藍(lán)或偏紅，是濃郁凝沉到極致的色彩。
舞蹈對黑的詮釋，有水墨舞那種揮灑自如的暢意。
也有沉香這種入水即沉或半沉的特殊植物，它被譽為“萬香之王”，是“植物香的鉆石”。
“木心與節(jié)堅黑，沉水者為沉香?！?/strong>
色彩代表的也是獨一份的持重與矜貴。
③南方色：赤?
“赤，赫也。太陽之色也?！?/p>
沒什么能比正統(tǒng)的紅色更能鼓舞人心。
“蓬壺舊約，人間舒笑，桃紅千遍?！?/strong>
非常能代表女性爛漫質(zhì)感的桃紅，就像在艷麗的額冠紅中稍微加了一點點白，突出了本身的粉調(diào)，而顯得更柔美。
朱深為赤，朱色本身也是十分出名的傳統(tǒng)色彩。
“朱芾斯皇”，這個經(jīng)過四道程式染出來的濃厚色彩，代表著帝王般的尊貴。
作為遮蓋力強(qiáng)的名貴紅色無機(jī)顏料，它們往往以色澤鮮艷、久不褪色而著稱于世。夾在古書中防蟲蛀的丹紙和中國書畫用的上等印泥就是用這種銀朱制成的。
唐代詩人白居易曾在《憶江南》中寫到“日出江花紅勝火”，這里描繪的日光照江水的美麗景象，就是在贊頌滿江紅之色。
而《錦繡》中每一位舞姿出眾的舞者，也如同江面上漂浮的滿江紅一樣，共同構(gòu)成美好輝煌的景色。
④地之色：黃
“黃，晃也，猶晃晃，像日光色也?！?/p>
猶如日光般炫目的顏色，每每提及就讓人感到開闊明亮。
素馨黃取自于素馨花花蕊的色彩，而素馨花本身的花語就有純潔無瑕、優(yōu)美典雅的美好寓意。
正如這次翩躚舞動的緗葉。
緗葉本身是指淡黃色的葉子，???卻因舞者的柔美與靈動而被賦予花朵般的淡雅香氣。讓人觀后神清氣爽、精力充沛。
緗葉場景色彩接近于茉莉黃
北宋道潛在《次韻黃子理宣德田居四時》之三寫到：“中田藹黃稼，爛熳如云浮?！?/p>
確實，是美若流云般縹緲靈動的質(zhì)感。
⑤東方色：青
“青，空青也。”
空青是孔雀石的一種，屬于天然礦產(chǎn)。《大唐西域記·屈浪拏國》中記載：“有山巖，中多出金精，琢析其石，然后得之。”
青本義是藍(lán)色、藍(lán)色礦石或草木的顏色，后面又延伸出綠色、黑色的色彩范疇。
孟慶旸《只此青綠》
青是一種底色，它清脆而不張揚，伶俐而不圓滑，清爽而不單調(diào)。
朱潔靜《碇步橋》
作為中國特有的一種顏色，青色在古代社會中具有極其重要的意義。
它象征著堅強(qiáng)、希望、古樸和莊重，傳統(tǒng)的器物和服飾常常采用青色。這次用群青來演繹女性力量，就很能詮釋色彩本身的內(nèi)涵。
可以說，青色是一種介于藍(lán)色與綠色之間的顏色，它由翠綠光與藍(lán)紫光等量混合。
如果無法界定一種顏色是藍(lán)色還是綠色時，這個顏色就可以被稱為青色。
02
傳統(tǒng)配色與國色美人
國色的詩意美在于，它把色彩本身的色相、明度、彩度三種屬性，用更靈活的技法去規(guī)范。
傳統(tǒng)國色的變化，如同墨一般，講究「濃、淡、重、清、焦」。
明明是淡若單色的畫面，卻因同色系的微妙不同而獨具韻致。
一個簡單的灰調(diào)，也可以因濃淡、偏重而衍生出黃、綠、藍(lán)三種氛圍。乍看素雅，細(xì)品全是中式含蓄矜貴的浪漫???。
《中國奇譚》2023 | 三個故事三種氛圍
可以說，構(gòu)成國色之美的畫面，從來都不是一種色彩，而是一種色感。
更是一種由眾多色彩和諧搭配而構(gòu)成的氛圍美。
唐詩逸《滿庭芳·國色》
鄰近色配色代表 |?兼容紅黃兩大色系
有故事氛圍+色彩情緒的實用配色組合大致可以分為淡雅與濃烈兩大類。
①淡雅派
淡雅派色彩首先會給人以情緒安寧的質(zhì)感，而后衍生出爽朗、悠閑、素凈等等不同質(zhì)感。
譬如在淺黃綠色系中加上一抹偏冷而艷麗的魏紅，就是嬌俏美人唇色上那畫龍點睛的一筆。
形容朱茵版黃蓉的色彩，更恰如其分的是蔻梢綠。十五六歲的少女，正如含苞待放的豆蔻花俏麗的掛在枝頭。
杜牧在《贈別》中寫到：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”，是鮮活不足以形容的青澀之綠。
更深一點的綠，有如伽羅般名貴的香木。
它的色彩也延續(xù)了木質(zhì)色含蓄的暖色咖色感，也有帶著植物綠調(diào)的雅致、莊重之美。
如果用美人來比喻的話，那得是曼神這種耐看且耐品的木香型美人。
②濃烈派
濃烈派色彩無疑是濃郁持重的顏色，這種色彩更適合秋冬。
由濃烈可以衍生出一種屬于御姐的霸氣性感，是如朱櫻般濃郁莊重的質(zhì)感。
都說紅到發(fā)紫，紫色本身也更傾向于御姐色。
古裝美人中，但凡能演繹好紫色妝造的，都會成為人們心中無法抹滅的絕美光影碎片。
《六指琴魔》1994??
濃烈派色彩質(zhì)感的另一種演變，可以是炫目的甜美。
譬如本身很有中性大美女質(zhì)感的王祖賢，也因一抹鮮亮的菡萏而變成水芙蓉般柔美的形象。
菡萏本身就是睡蓮科蓮屬多年生水生草本植物，用來塑造水邊美人恰到好處。
《青蛇》1993 | 場景+服化道有心了
類似菡萏色的還有霞光紅，雖說是紅，色彩本身更接近粉。
也是這個色彩，讓王祖賢擁有了被人記一輩子的絕美造型。
《靈狐》1991
當(dāng)然，濃烈派最正統(tǒng)的歸宿，還得是持重莊嚴(yán)的色彩。
李倩在《錦繡》中的漢代陶俑造型，就是再有流量的流行審美也難以匹敵的莊重。
這份紅也許沒有那么醒目，卻是一種更具內(nèi)在能量的、讓人肅然起敬的莊嚴(yán)質(zhì)感。
傳統(tǒng)國色配色不僅適用于穿搭，也很適合居家生活。它是能構(gòu)成完整生活體驗的，讓人心情愉悅增添幸福感+歸屬感+儀式感的美。
《如懿傳》2018 | 細(xì)節(jié)之美
“佳興四時同圖呈苑里，清光千里共鑒徹池心?！?/p>
《如懿傳》2018 | 場景色彩美學(xué)
感受國色之美、培養(yǎng)色彩審美，就從享受身邊的美好色彩開始吧。
也愿這些傳統(tǒng)色彩能給每個人帶來，哪怕那么一點點的美好心情。
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