年假已經(jīng)結(jié)束啦,但還在熱播的《狂飆》可不能停?。?!
不知道大家最近有沒有追這部劇,反正叔在返工的高鐵上看到鄰座都在追劇,看的是那叫一個心潮澎湃、津津有味!
(資料圖片僅供參考)
這部以掃黑除惡為主題的電視劇,一上映就引發(fā)廣大討論。而當(dāng)大家還在糾結(jié)劇情走向,區(qū)分好人壞人陣營的時候,叔卻被大嫂陳書婷狠狠地迷住了。
卷曲的短發(fā)、半永久的紅唇造型,再加上各種瀟灑的風(fēng)衣傍身,讓叔好像夢回20年前香港黑幫電影盛行的時代,腦子里甚至還有當(dāng)時很火的slogan:“做大哥的女人,享富貴榮華”。
而隨著時代的不斷發(fā)展變化,大嫂美人的類型也在不斷擴(kuò)展,影視劇對大嫂這類角色的塑造也更加的多樣化,而她們身上與眾不同的魅力也成為了觀眾們好奇而引發(fā)討論的話題。
叔今天就想和大家好好聊一聊大嫂類型的風(fēng)格美人,她們究竟有何魅力能讓人為之神魂顛倒。
01
大嫂類型美人的風(fēng)格分類
作為大哥的女人,大嫂既有威懾八方的狠厲感,又有能在大哥面前低頭的嬌媚小女人姿態(tài)。
而隨著影視劇不斷地發(fā)展更迭,大嫂這一角色也更加的多樣化,各種風(fēng)格不同的大嫂美人們出現(xiàn)在銀幕之上。
《Mine》金瑞亨的大嫂形象
大嫂類風(fēng)格美人也大致可以分為香港幫派時代的大嫂、獨(dú)立狠女人大嫂、惡毒花大嫂這些類型。
如果大家有其他喜歡的大嫂類美人,也可以在評論區(qū)留言告訴叔哦!
1、香港幫派紅玫瑰類型(嬌媚誘人+危險氣息)
香港幫派時期的大嫂更多的是作為大哥背后的女人而出現(xiàn)的,她們大多是處于被“挑選”的情況,因此滿足大哥審美需求是最為重要的因素。
比如在《賭王》中的邱淑貞,作為會和大哥一同出席眾多場合的女人,艷麗而又帶著嬌媚的五官長相,曼妙而富有風(fēng)情的身姿就成為了不可或缺的要素。
她們是風(fēng)情萬種的門面擔(dān)當(dāng),更像是嬌艷而迷人的紅玫瑰。
她們大多想要留住大哥的心,攀附著大哥走向更高世界,這樣的目的使得她們不得不討好擁有權(quán)力勢力的大哥,因而在舉手投足間不經(jīng)意的多了一絲勾人且誘惑的危險氣息。
2、豪門“多面派”類型(楚楚可憐+心狠手辣)
這類大嫂通常出現(xiàn)在以復(fù)仇等為題材的家庭倫理劇中,與樂于將男人玩弄于股掌之間,爭奪自己利益的大嫂不同,豪門大嫂大多將金錢+地位視為最重要的存在,也更樂于借助男人的力量。
在《財閥家的小兒子》中的大嫂甚至想將結(jié)婚對象換成看起來更有潛力的小叔子。
在面對能助自己一臂之力的“獵物”時,毫不猶豫的出手,展現(xiàn)出釣系美人既大膽試探又退步嬌羞的一面。
而當(dāng)她們需要借助和他人合作,以達(dá)到自己獲得利益目的的時候,又會展現(xiàn)出高高在上且一切盡在掌握的強(qiáng)勢姿態(tài)。
甚至在品酒的時候,都有一種氣定神閑,輕松拿捏的感覺。
她們是同時擁有不同氣質(zhì)的“多面派”:在討好權(quán)力掌控者時展現(xiàn)出楚楚可憐的弱者姿態(tài);在有充分底氣時又會展現(xiàn)出霸氣側(cè)漏的一面。
這種多面派的氣質(zhì),讓她們的形象更加飽滿,不再是服務(wù)于劇情推進(jìn)和真善美女主形象對比的工具人,而是有著反轉(zhuǎn)魅力的存在。
3、獨(dú)立狠女人類型(狠厲+果斷冷靜感)
隨著社會對獨(dú)立女性的追捧,越來越多影視劇中開始出現(xiàn)獨(dú)立狠女人類型大嫂。
就像叔前文所提《狂飆》中的陳書婷,有錢有顏的她選擇一無所有的高啟強(qiáng)也是看中他雖然一窮二白,但在多次事件中展現(xiàn)了有勇有謀且仗義的一面。比起挑選老公,選擇男人對于她們更像是一種投資。
而當(dāng)這種投資一旦走向失控的局面她們也會毫不猶豫地轉(zhuǎn)身離開。
而經(jīng)歷過種種磨練,需要守住財富她們會帶有一種說一不二的狠厲感。
同時面對局勢發(fā)展她們又有著超乎常人的判斷力,比如陳書婷害怕牽連眾多,勸大哥金盆洗手。盡管有財富和權(quán)力的各種誘惑,她們還是會堅(jiān)持最有利于自己的選擇。
也正是這種獨(dú)立而又清醒的氣質(zhì),能做到征服男人的效果,讓人深深的著迷。
《狂飆》中高啟強(qiáng)表達(dá)對陳書婷的感情
02
大嫂美人的硬件/軟件特征
這些美貌讓大家贊不絕口的大嫂美人們,其實(shí)在硬件和軟件方面都有著共通之處,而這些也是她們看起來剛?cè)岵?jì),獨(dú)具魅力的必不可少要素。
1、硬件特征:
①聰明臉:眉眼間距近+瞳仁明顯+嘴巴情緒感強(qiáng)
從底層摸爬滾打的幫派大哥們,通常是從小靠拳頭打出一片天地,這就導(dǎo)致他們并沒有接受過過多的教育,成為了沒文化有武力的“九漏魚”。
但通常地,人們會對自己不曾擁有的東西有著極大的渴望與向往,因而他們會更偏愛看起來比較聰明,受過教育的女性。
這種聰明伶俐的美人們,既是能彌補(bǔ)他們的心結(jié)的存在,也是大哥們為自己意外時能翻身而留有的一張底牌。
《古惑仔》中,鄭浩南喜歡過的李嘉欣扮演欣欣,是有知識的教師
聰明臉長相的較近眉眼間距,會讓五官看起來更加緊湊,眼神顯得更犀利,也讓人能感受到一種“知識與智慧”撲面而來的感覺。
比如有著“二流演員,一流科學(xué)家”之稱的WIFI之母海蒂·拉瑪,她的眉眼間距較近,同時讓人在視覺上感覺眼位更高,從而使中庭顯得更長,在聰明感的基礎(chǔ)上顯得更加成熟和穩(wěn)重。
瞳仁明顯也會讓人看起來更加聰明,不僅僅是占比大小,上眼皮對瞳仁的遮蓋程度也是非常重要的影響因素。
眼皮遮蓋地更少,瞳孔暴露程度更高、更大顯得更有神,也有種時刻緊繃著神經(jīng)的謹(jǐn)慎感
瑪麗亞·斯克羅多夫斯卡(居里夫人)
而聰明相的嘴巴也是五官中極其具有特點(diǎn)的一部分,她們放松狀態(tài)下的嘴角有下沉的趨勢,嘴巴有一定的負(fù)面情緒感,在某種程度上也增加了一股狠勁兒。
這種嘴巴的類型會讓人看起來面部神經(jīng)緊繃,狀態(tài)認(rèn)真而沉浸,更像是思慮豐富的狀態(tài),滿足大眾對于聰明人=愛思考的印象。
②富貴臉:圓中帶方臉型+圓潤有肉鼻頭
酷愛迷信的幫派大哥們,往往很相信長著有財有權(quán)“富貴氣”長相的女人能給自己帶來好運(yùn)。
比如上海灘大哥杜月笙的妻子們,她們的長相在很多地方都有相似之處。
而這種臉型長相其實(shí)和貴族千金、豪門富婆的輪廓五官架構(gòu)有很多相似之處。
何超瓊、李富真
本身就有著狠勁兒的大嫂美人們,她們通常自帶著能承受住高地位的氣場,大多是圓中帶方臉型的“富貴臉”。
圓而無方易顯幼態(tài)的臉,只能體現(xiàn)出養(yǎng)尊處優(yōu)生活環(huán)境下的“富”態(tài),顯然無法滿足他們的審美需求。
但加上略方的臉型,就多了一點(diǎn)棱角感,就顯得更為端莊,也更符合“大嫂”的身份,必要時刻也能鎮(zhèn)得住場子,使人信服。而這種力量感和信任感,則增添了“貴”氣。
中醫(yī)的面部十二宮認(rèn)為鼻頭=財帛,鼻頭有肉則是留財?shù)南笳?/strong>,富貴的代表。因而不同于如今大家對高鼻梁,小翹鼻的追求,大嫂的富貴臉通常有著較為圓潤的鼻子且鼻頭有肉。
左為向太年輕時照片
③身材條件:瘦而不柴、兼?zhèn)渎钭藨B(tài)和力量感
比起養(yǎng)尊處優(yōu)的富太太,大嫂們的日子并非是閑適恬淡的富婆養(yǎng)老生活,她們有時也要過著刀尖舔血的日子,甚至是在意外發(fā)生時拯救大哥的最后希望。
因而即使她們身姿曼妙,也不乏力量感的存在,必要時刻還要飛檐走壁、大展身手。
2、軟件特征
①成熟感妝容+黑發(fā)造型
比起五顏六色彰顯個性的發(fā)型,大嫂們的黑色發(fā)型往往會顯得更加穩(wěn)重、大氣。
在妝容上,她們往往會刻意強(qiáng)調(diào)成熟感,以達(dá)到不怒自威的效果,更好的在家族或者幫派中攥緊手中的權(quán)力。
比如關(guān)秀媚在《龍?jiān)谶吘墶?/strong>中飾演的有膽有識的飛龍嫂,盤起的黑發(fā)顯得大氣而利落,深紫色眼影加紅唇的妝容,讓她看起來貴氣十足,也充滿端莊感。
②黃金珠寶+時尚感穿搭
年輕而又綽約風(fēng)姿的大嫂們,會偏愛時尚感的穿搭。
比如《掃黑風(fēng)暴》中大嫂李麗娟的造型,黑色立領(lǐng)盤扣的中室外套,加上浮雕花紋的襯衣,讓黑色的服裝中多了一些設(shè)計的驚喜感,精致且霸氣十足。
再比如,《mine》中金瑞亨飾演的大嫂穿搭,西裝和大衣這種單品讓她整體顯得端莊大氣,而各種顏色的配合又減少了沉悶的感覺,多了一些年輕時尚感。
但太過時尚化的穿搭會讓她們顯得年輕化而丟掉威嚴(yán)感,因此她們常常會選擇搭配有厚度且較為昂貴的珠寶、黃金的首飾,可以更好的增加穩(wěn)重和莊嚴(yán)的感覺。
③有距離感的肢體語言
為了能更好地在晚輩和小弟們面前樹立威嚴(yán),在必要時刻達(dá)到說一不二的效果,大嫂美人們通常會有意識的營造距離感和嚴(yán)肅感。
她們在日常生活中的一舉一動都會盡顯端莊,而她們在表達(dá)情緒的時候,通常只進(jìn)行眉眼的動作,就會顯得情緒既展露又有所收斂,同時也會給人一種架子很大的感覺。
一顰一笑都有著一種驕傲而無畏感,仿佛不管是天大的困難,在她們眼中也會迎刃而解。
03
大嫂美人的獨(dú)特魅力
拋去角色不正確的行為和價值觀,單論美學(xué)形象,影視作品里塑造的大嫂形象大多都極具美感和個人魅力。
她們的生活更像是脫離了瑣碎日常、家長里短的存在,肆意而又自由的生活。突破“大嫂”這一固定家庭身份的她們,更關(guān)注個人的發(fā)展和事業(yè)。
在大嫂美人們的世界里,沒有斤斤計較,算計錢財家產(chǎn)的家庭關(guān)系,沒有被婆婆為難壓榨,自己被迫和其統(tǒng)一戰(zhàn)線后,逐漸被這種傳統(tǒng)毒化。
也不會發(fā)生在接受“當(dāng)家主母”這一權(quán)力讓渡后,對晚輩的“大嫂”進(jìn)行報復(fù)性對抗的情況。
更不會莫名其妙的與女性站在對立面,將施舍一丁點(diǎn)權(quán)利的男性當(dāng)作救世主,而是選擇打出自己的一片天地。
她們和男性站在同一水平線,甚至狠狠的將他們踩在腳下,奪回本該屬于自己的東西。
時代不斷發(fā)展,社會更崇尚女性獨(dú)立的特質(zhì),比起從前更像是大哥“腿部掛件”的女人,如今的大嫂不再是只能依附大哥而存在的角色。
這類獨(dú)立大嫂形象的出現(xiàn),是對女性在合理合法范圍內(nèi),爭奪自己權(quán)利的支持和鼓勵,更是對宣揚(yáng)“做大哥的嬌妻,走上人生巔峰”這一價值觀的否定。
與其說她們是大哥的女人,而不如說她們選擇了誰,誰才是大哥。
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