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把建筑太當(dāng)藝術(shù)品
(相關(guān)資料圖)
我們就會(huì)忽略它的本質(zhì)
昨晚，建筑界年度最高榮譽(yù)——普利茲克建筑獎(jiǎng)?lì)C出，英國(guó)建筑師戴衛(wèi)·奇普菲爾德在陪跑多年后終于獲獎(jiǎng)。
對(duì)于外灘君來說，這個(gè)消息還帶著一絲意外之喜。
今年上海風(fēng)頭正勁的網(wǎng)紅圖書館徐家匯書院，還有美得讓人心醉的西岸美術(shù)館，都是奇普菲爾德的作品，讓人產(chǎn)生了“普利茲克得主就在身邊”的恍惚感。
這種“與有榮焉”并不只是錯(cuò)覺——在我們熟悉的這些建筑大師中，奇普菲爾德幾乎是最在意建筑與城市關(guān)系的一位。
“一座好建筑不只是一個(gè)‘好地方’，它更關(guān)系到如何幫助人們更好地生活?！?/p>
于是我們看見，高大教堂旁安靜的徐家匯書院、浦江水畔巨大又沉默的西岸美術(shù)館，都如同從這座城市局部自然生長(zhǎng)出來一般，它們就是上海的一部分。
“我這一生中，大多數(shù)時(shí)間都在別人的城市里工作?！逼嫫辗茽柕略@樣解釋自己的建筑觀。
“我必須要明白，我為什么在這里。我不能只是個(gè)投機(jī)分子，我擔(dān)著責(zé)任，得證明自己能為這座城市帶來些什么?！?/p>
普利茲克在2023年度評(píng)審辭中同樣肯定了這一點(diǎn)：
“在公共領(lǐng)域，戴衛(wèi)·奇普菲爾德致力于呈現(xiàn)和定義低調(diào)但充滿變革的市政面貌，風(fēng)格精簡(jiǎn)，規(guī)避畫蛇添足、遠(yuǎn)離時(shí)尚潮流，一切都在向當(dāng)代社會(huì)傳遞出最切題的訊息。將淬煉出的設(shè)計(jì)方案以深思熟慮的方式付諸實(shí)施?！?/p>
01
修葺、改造
成為城市新的部分
戴衛(wèi)·奇普菲爾德在全球五個(gè)城市設(shè)有事務(wù)所，其中第三站就選擇了中國(guó)上海。在上海、杭州等地，都留下了他非常重要的作品。
如他所言，建筑成為了送給城市的一份禮物，一個(gè)共享之地。
在中國(guó)國(guó)內(nèi)，他還有大量頗具識(shí)別度的優(yōu)秀作品，值得一一打卡。
洛克·外灘源
洛克·外灘源由位于上海外灘的一系列原租界建筑組成，它們風(fēng)貌各異，是上海城市文化的縮影。
在之前的改造工程中，奇普菲爾德負(fù)責(zé)了其中11棟建筑。自2009年正式動(dòng)工，到今年9月預(yù)計(jì)內(nèi)街/內(nèi)廣場(chǎng)景觀完工，歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)15年。也正是因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目，讓他們留在了上海。
這11棟建筑中，有些因?yàn)槟昃檬蓿瑑?nèi)部空間早已無法使用。他提出了開放內(nèi)街的整體設(shè)想，使原本封閉私密的區(qū)域也成為城市公共生活的載體。
當(dāng)街區(qū)的內(nèi)部經(jīng)絡(luò)得以貫通，一幢幢孤立的歷史建筑被向內(nèi)織補(bǔ)起來，又向外融入城市之中。今年9月，這些內(nèi)部街區(qū)會(huì)全部修復(fù)完畢，對(duì)外開放。
其中，奇普菲爾德做的最重要的一件事，就是保留了原來美豐洋行的兩片墻。
雖然導(dǎo)致北京路的交通非常不方便，但卻將城市界面和記憶保留下來了。
城市保護(hù)，從來都不僅僅是保護(hù)那些建筑本身，更多的是他至于這個(gè)城市能帶來些什么。
徐家匯書院
經(jīng)過3年的修繕升級(jí)，備受矚目的徐家匯書院也于今年初成為上海地標(biāo)之一。
圖書館緊鄰徐家匯天主教堂。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，它的外觀像一個(gè)巨型米色盒子，被數(shù)根細(xì)長(zhǎng)的翅片包裹。
在建造之初，奇普菲爾德就提出了非常清晰的概念——盡管教堂現(xiàn)在可能比較破舊了，但從整個(gè)歷史傳承的角度來看它仍是主角。
所以我們現(xiàn)在看到的徐家匯書院，整體建筑是十分謙虛的，整個(gè)立面非常安靜，使得教堂真正成為整個(gè)周圍環(huán)境的主角。
拾級(jí)而上，2樓和3樓各設(shè)有一條半露天的連廊。
從陽(yáng)臺(tái)遠(yuǎn)眺，可以飽覽教堂廣場(chǎng)的美景。百年徐家匯觀象臺(tái)、光啟公園、徐家匯藏書樓也盡收眼底，見證著時(shí)代的變遷。
西岸美術(shù)館
如今上海人的精神時(shí)髦地西岸，也有奇普菲爾德的作品。
開放于2019年底的西岸美術(shù)館，建筑形態(tài)非常低調(diào)。美術(shù)館中除了展廳，還有大量的公共活動(dòng)和公共教育空間。
美術(shù)館由三個(gè)均為17米高的建筑體塊組成，在視覺上呈現(xiàn)一種幾何且簡(jiǎn)約的現(xiàn)代主義。
而柱列、巨型柱子與樓梯臺(tái)階等形式與元素的張力，卻又透露著濃濃的西方古典靜謐的氣息。
三個(gè)承載著展覽功能的建筑體量呈風(fēng)車型旋轉(zhuǎn)排布，為各個(gè)部分帶來獨(dú)立運(yùn)營(yíng)的可能性。
美術(shù)館修長(zhǎng)的造型試圖將更多的江景帶給參觀者，同時(shí)也為二層入口創(chuàng)造了一個(gè)寬敞的露臺(tái)，扮演著聯(lián)系濱江步道和城市空間的公共角色。
陶溪川酒店（凱悅臻選品牌）
酒店所在的景德鎮(zhèn)陶溪川文創(chuàng)街區(qū)，原先是為生產(chǎn)瓷器而建造的大型廠房，如今正經(jīng)歷改建，成為全新綜合體。
他將景德鎮(zhèn)老窯廠的靈魂——紅磚作為酒店的基礎(chǔ)元素，再用當(dāng)?shù)責(zé)频奶沾u拼組成透光的外立面。
干凈利落的現(xiàn)代主義線條、對(duì)材料的敏銳度以及對(duì)環(huán)境保護(hù)的強(qiáng)烈意識(shí)，他總是能用自己理解的現(xiàn)代時(shí)尚來定義該有的氣質(zhì)。
隨著一天中的日升月落，外圍建筑會(huì)顯現(xiàn)出不同的明暗對(duì)比。
文化街區(qū)的改造更迭，讓景德鎮(zhèn)文化以歷史為根脈延續(xù)到當(dāng)下，保持了旺盛的生命力。
良渚博物館
近年大熱的良渚，并不僅僅因?yàn)槠渚眠h(yuǎn)的文化被大眾所熟知，更因?yàn)楫?dāng)?shù)乇椴即髱熥髌贰?/p>
奇普菲爾德設(shè)計(jì)的良渚博物館居于湖畔，占地約1萬(wàn)平方米，整體造型的靈感來自展館內(nèi)的展品——玉錐，以“一把玉錐散落地面”為設(shè)計(jì)理念 。
博物館由四個(gè)長(zhǎng)方形建筑構(gòu)成，棱角分明，利用排列位置的差異打造視覺上錯(cuò)落的感覺，輕盈簡(jiǎn)約。
庭院與回廊成為了轉(zhuǎn)換空間的介質(zhì)，稀疏有度的綠植成為了空間的主角，平衡視覺上的單一。
回廊動(dòng)線利落清晰，很適合參觀。
外墻天然紋理帶來的無規(guī)律的顏色變化溫暖且舒適，灰色讓這方水土更添一絲寧?kù)o的基調(diào)。
九樹公寓
相較于其他作品，九樹公寓知道的人可能并不多，但這是奇普菲爾德在國(guó)內(nèi)的重要起點(diǎn)。
九樹公寓毗鄰新西湖十景的“九溪煙樹”和“云溪竹徑”，是當(dāng)年的頂級(jí)豪宅之一。
2009年，九樹公寓作為國(guó)內(nèi)唯一的住宅項(xiàng)目，和北京鳥巢、水立方一起，獲得英國(guó)皇家建筑師學(xué)會(huì)國(guó)際獎(jiǎng)。
每套房子都有繞住宅一圈的360度的圍廊，讓目及之處皆是風(fēng)景。
圍廊外側(cè)設(shè)置了獨(dú)特的可移動(dòng)木格柵，不僅讓東方禪意和現(xiàn)代極簡(jiǎn)完美融合。并且根據(jù)室內(nèi)對(duì)采光和私密性的不同要求，木格柵可以自由移動(dòng)，形成豐富的光影變幻。
西溪天堂·悅莊
另一處他設(shè)計(jì)的私宅是毗鄰西溪悅榕莊的西溪天堂·悅莊。
在西溪濕地這片土地，他以簡(jiǎn)潔利落的筆觸，讓悅莊延續(xù)自然。?
建筑被水系花園環(huán)繞，宛若鑲嵌于水系花園中的黑色石塊，與綠意盎然的周邊環(huán)境形成鮮明的對(duì)比。
內(nèi)部亦是致敬奇普菲爾德的極簡(jiǎn)空間。
玻璃磚中，一條水路通向光，墻體“裂開”一條等距的縫與玄關(guān)處相呼應(yīng)。
純白的旋轉(zhuǎn)樓梯像鸚鵡螺，阻斷了視覺。
從樓梯向外看、或從外看向樓梯，都無法看見對(duì)方空間的全部。一個(gè)樓梯就仿佛半封閉的禪室，是融入西溪濕地的侘靜。
02
“別把建筑太當(dāng)藝術(shù)品”
奇普菲爾德1953年出生于倫敦，童年在英格蘭西南部德文郡的鄉(xiāng)下度過，每日在谷倉(cāng)、農(nóng)舍中穿梭，讓他產(chǎn)生了對(duì)建筑最初的印象。
在金斯頓藝術(shù)學(xué)校和英國(guó)建筑聯(lián)盟完成學(xué)業(yè)后，他先后進(jìn)入過諾曼·福斯特、理查德·羅杰斯和道格拉斯·史蒂芬等多家建筑事務(wù)所，1985年自立門戶，在倫敦成立了戴衛(wèi)·奇普菲爾德建筑事務(wù)所。
職業(yè)生涯初期，奇普菲爾德接觸了許多日本客戶，包括為三宅一生門店做室內(nèi)裝潢，之后轉(zhuǎn)戰(zhàn)德國(guó)完成了柏林新博物館的重建。
這個(gè)過程為他開闊了國(guó)際視野，為海外當(dāng)?shù)匚幕ㄔ旖ㄖ?，也讓他意識(shí)到了建筑師的責(zé)任感。
柏林新博物館，柏林
“在寸土寸金的城市里，建一棟住宅樓、一座商場(chǎng)，或許比造一座美術(shù)館、一個(gè)公園更賺錢，但后者對(duì)城市文明和市民生活卻更重要。”
奇普菲爾德堅(jiān)信這一點(diǎn)，城市居民的生活方式，不該只囿于賺錢、購(gòu)物、美食，而是存在另一種更具價(jià)值的可能。
他試圖為城市、為下一代來找到這種更有價(jià)值的生存方式。
柏林新國(guó)家美術(shù)館，柏林
奇普菲爾德自掏腰包，在西班牙成立了一個(gè)研究小組，里面有建筑師、科學(xué)家、藝術(shù)家、哲學(xué)家。
大部分時(shí)間里，他們做的都是設(shè)計(jì)之外的課題，研究環(huán)境、交通、可持續(xù)、就業(yè)問題，“這些社會(huì)課題，往往才是我們作為建筑師和創(chuàng)作者最需要去改變的東西?！?/p>
莫蘭大道綜合體，巴黎
作為建筑界極簡(jiǎn)主義的主要代表之一，奇普菲爾德的作品并不追求張揚(yáng)的個(gè)性和某些無與倫比的特點(diǎn)。
而是盡可能地以簡(jiǎn)單的形式融入環(huán)境之后，成為環(huán)境的一部分，于內(nèi)斂中流露出獨(dú)特的氣質(zhì)。
并不期望人們過分在意自己的作品，他甚至希望自己的作品為人們所忽視，成為日常生活的一部分。
BBC蘇格蘭總部，格拉斯哥
1996年普利茲克得主、西班牙建筑師拉斐爾·莫尼歐曾撰文，從現(xiàn)代主義建筑角度解讀奇普菲爾德，其中有一段對(duì)他非常巧妙的總結(jié)。
“對(duì)建筑師來說，城市本身成為了收藏館，他們的簽名式建筑是展品?！?/p>
“戴衛(wèi)·奇普菲爾德則努力創(chuàng)造另一種可能性，對(duì)抗現(xiàn)代主義建筑預(yù)設(shè)的固化形式，避免讓建筑成為藝術(shù)作品而忽略其本質(zhì)?！?/p>
舊行政官邸大樓，威尼斯
從柏林，到威尼斯，再到巴黎，奇普菲爾德的改造項(xiàng)目遍布全球各地。但同時(shí)，他又隱于城市，強(qiáng)調(diào)整體遠(yuǎn)勝局部。
戴衛(wèi)·奇普菲爾德目前正主持設(shè)計(jì)希臘雅典國(guó)家考古博物館的擴(kuò)建。
如他所言，他的愿景已不僅僅是把單個(gè)建筑融入其所在地點(diǎn)和文化，而是拓展到對(duì)地點(diǎn)和文化更廣泛的定義和理解。
文、編輯／外灘君、外灘設(shè)計(jì)酒店
資料來自澎湃新聞、NOWNESS現(xiàn)在 等
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