中新網(wǎng)11月28日電 時隔兩年，由繁星戲劇村出品的話劇《狼》升級歸來，于11月22日至12月3日在繁星戲劇村壹劇場演出。新的演員陣容，全面升級的劇情設計和舞美，讓人眼前一亮。
視角獨特以狼喻人顛覆傳統(tǒng)形象
這是以狼為第一視角，來詮釋舞臺藝術的話劇。繁星戲劇村簽約導演黃彥卓將狼的故事放到話劇舞臺上來演繹，本身就是一種挑戰(zhàn)。一群狼在失去狼王、群狼無首的情況下，面對其他狼群的攻擊，人類對領地貪婪的染指，內憂外患下是否能逃過一劫?這部《狼》講的不僅僅是狼群的生活，更是人類社會中一個小集體的縮影。
每個人都有自己的明確的分工，狼群和人群唯一不同的地方是，雖然狼不受道德約束，但當它們遇到困難時會越抱越緊;而人的習慣則是當遇到困難時會把責任推脫給其他人，最后會一拍兩散，各走各的路，這種現(xiàn)狀也會讓人們覺得自己在生活和工作中越來越孤獨。反觀舞臺劇《狼》中對于友情、親情、愛情的細節(jié)描寫，更像是人類感情世界的烏托邦，沒有勾心斗角，沒有互相猜疑，狼群中體現(xiàn)的更多的是信任與鼓勵。
《狼》在用戲劇的語言讓觀眾在感受到自然中狼的真實狀態(tài)的同時，領悟到狼所代表的象征意義，通過人與動物的悲劇性沖突，引發(fā)觀眾的思考?？梢哉f這是一部狼的贊歌，也是一部狼的挽歌。
突破以往題材大膽挑戰(zhàn)表導極限
黃彥卓導演以往的作品都是以都市愛情為主要題材，談到創(chuàng)作《狼》的初衷，她表示狼是一種十分兇猛的動物，正像一個巨大精神傾泄出口，可以滿足她去創(chuàng)作一個純精神上的作品的訴求。
本輪《狼》的演出，推出了全新的演員陣容。按照導演黃彥卓的構想，這一部戲無論是演員還是主創(chuàng)，都應該是具備“狼性”特質的人，要有狼的機智、勇敢，也要有狼的堅韌、果決。很多戲要求演員以不同年齡、不同心理情境，甚至以不同性別在同一部戲里出現(xiàn)。一次角色的切換，意味著情緒重新梳理。
而《狼》甚至突破了以上角色的邊界，需要演員在物種間無縫隙切換。一會是充滿野性的狼，一會是膽小懦弱的人。大幅度的肢體動作，隨時變換的情感視角，表演難度可想而知。但是《狼》劇的演員卻樂此不疲，“優(yōu)勢狼”左凌峰表示這是他演過的戲中最累的一個，每一場都是在突破極限，但卻非常的刺激，非常的過癮。
用時下流行的語言風格，來營造輕松活潑的情境以表現(xiàn)動物的本能，通過角色背景的設定讓人感受到狼這個物種豁達樂觀的態(tài)度，和追求自由的精神。演員通過對狼的表演，完成了一次從人，到狼，再回到人的藝術蛻變。
亮點突出戲劇元素沖擊每根神經(jīng)
在舞臺上表現(xiàn)動物性是一件非常難的事情。狼作為一種非常有特色的動物，它的肢體協(xié)調性，瞬間爆發(fā)力，都是非常強的。黃彥卓導演在《狼》中巧妙的運用現(xiàn)代舞蹈的肢體語言把狼的形象成功的呈現(xiàn)在話劇舞臺上，為此特地請來了著名當代舞蹈藝術家滕愛民老師為演員設計舞蹈，演員也進行了長期艱苦的肢體訓練。
全新的舞美設計充分利用小劇場舞臺的交互性，增強了觀眾的直觀感。舞臺設計簡練而厚重，營造了月之谷原始、野性、溫馨的氛圍，承載狼群棲息地即視感的同時，方便觀眾從各個不同的角度觀賞，值得一提的是該劇對于服裝設計的獨具匠心，打破了傳統(tǒng)戲劇狼戲裝的固有模式，有狼的動物性特色，卻沒有拘泥于具象化的表現(xiàn)。道具，燈光，配樂，小劇場舞臺，無縫銜接的互動感……都成了被運用自如的超級武器，讓觀眾仿佛置身于狼群里。
話劇一開始，《狼》就成功的扭轉了觀眾對于狼這個物種的固有看法，讓觀眾客觀的看待狼，甚至不自覺的深入狼群，從而主動的打開第一視角，在不知不覺中，與狼群共命運同呼吸，開啟一段跌宕起伏的奇幻之旅。
《狼》入圍了由北京文化局主辦的“北京故事優(yōu)秀小劇場劇目展演”，在北京駐場演出結束后，還將于12月6日、7日在天津、12月13日、14日在上海繼續(xù)與廣大觀眾見面。如果你也想身臨其境般地感受狼的精神和氣質，讓渾身的血液流速隨劇情發(fā)展不斷加快，每一個汗毛孔都緊張地收縮，每一次呼吸都屏氣凝神，觀看話劇《狼》就是更好的選擇。
原標題：繁星戲劇村話劇《狼》升級歸來 新演員陣容挑戰(zhàn)極限
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