佛羅倫薩，一個(gè)被徐志摩稱為“翡冷翠”的文藝復(fù)興搖籃，一個(gè)由美術(shù)館、博物館串連起來(lái)的城市。作為世界著名的文化古城和藝術(shù)天堂，佛羅倫薩給一代又一代的人們，留下了數(shù)不勝數(shù)的歷史記憶。
而說(shuō)到佛羅倫薩，就不得不提到文藝復(fù)興時(shí)期最著名的家族——美第奇家族(Medici family)。是他們點(diǎn)燃了西方世界最重要的文化和藝術(shù)的革命。
雖然我們不能說(shuō)，沒(méi)有美第奇家族就沒(méi)有意大利文藝復(fù)興，但沒(méi)有美第奇家族，意大利文藝復(fù)興肯定不是今天我們所看到的面貌。
美第奇家族最重大的成就在于藝術(shù)和建筑方面。
拉斐爾、達(dá)芬奇、米開朗基羅、波提切利、提香……如果沒(méi)有美第奇家族雄厚的資金支持，他們也無(wú)法源源不斷地創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品。
沒(méi)有美第奇家族，我們?nèi)缃褚矡o(wú)法給看到例如烏菲茲美術(shù)館、碧提宮、波波里庭院和貝爾維德勒別墅這些佛羅倫薩著名的景點(diǎn)。
不僅如此，受到美第奇家族資助的還有政治學(xué)家馬基雅維利、科學(xué)家伽利略。
這個(gè)家族還產(chǎn)生了三位教皇，兩位法國(guó)皇后，其中一位還推動(dòng)了法國(guó)盧浮宮的誕生。
這些驚人的成就，使美第奇家族被世人稱為“文藝復(fù)興教父”。
去年，美第奇家族的傳奇故事還被拍成了電視劇，叫做《美第奇家族：翡冷翠名門》(Medici： Masters of Florence)，由意大利和英國(guó)聯(lián)合拍攝，講述的就是整個(gè)家族幾百年來(lái)的興衰史。
而電視劇的男主，正是《權(quán)力的游戲》里臨冬城公爵艾德·史塔克的長(zhǎng)子羅柏·史塔的飾演者理查德·麥登，故這部劇也被冠以佛羅倫薩文藝復(fù)興時(shí)期版“權(quán)力的游戲”的稱號(hào)。
那么美第奇家族究竟是如何崛起的?今天私房姐就為大家揭開美第奇家族的神秘面紗。
美第奇家族的祖先，原為托斯卡納的農(nóng)民，后以經(jīng)營(yíng)工商業(yè)致富，在13世紀(jì)成為貴族。
美第奇家族的第一代掌門人，名為薩爾韋斯特羅·美第奇。曾參與鎮(zhèn)壓梳毛工起義事件。
1378年，薩爾韋斯特羅當(dāng)選為佛羅倫薩市政委員會(huì)主席，但1381年民選政府垮臺(tái)后，被逐出佛羅倫薩。
家族的第二代掌門人喬凡尼·美第奇，則使美第奇家族重新興盛。他掌管的銀行賺了巨額利潤(rùn)，成為佛羅倫薩的首富。
他不僅恢復(fù)了家庭時(shí)運(yùn)，也使美第奇家庭成為歐洲最富裕的家族。
喬凡尼·美第奇
喬凡尼還委任卓越的建筑師布魯內(nèi)萊斯基，修建了佛羅倫薩的花之圣母大教堂。
這座美麗的圓頂建筑，在喬凡尼其長(zhǎng)子科西莫·美第奇的繼續(xù)支持下完工，在樣式及結(jié)構(gòu)上達(dá)成了劃時(shí)代的重大革新，影響歐美建筑500余年，至今仍是佛羅倫薩的象征。
后來(lái)，科西莫代表美第奇銀行接管教皇的財(cái)政。
也是從他開始，美第奇家族成為了佛羅倫薩真正的“無(wú)冕之王”。
科西莫·美第奇
當(dāng)時(shí)的佛羅倫薩共和國(guó)，采取的是一種叫做“僭主制”的管理制度。
僭主制是指通過(guò)非法手段奪取政權(quán)的個(gè)人統(tǒng)治，本質(zhì)上等同于君主制，通過(guò)政治影響力發(fā)揮作用。僭主和君主都擁有至高無(wú)上的權(quán)力。
美第奇家族雖不從政，但依靠家族的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，一樣可以令當(dāng)?shù)卣乃泄賳T，都聽命于他們。
或許是因?yàn)閽甑腻X太多，讓科西莫愈發(fā)地感到不安。就像馬云(微博)曾說(shuō)的那樣：一個(gè)月掙一兩百萬(wàn)讓人很高興，但一個(gè)月掙一二十億卻很難受。
科西莫是一個(gè)非常虔誠(chéng)的天主教徒，《圣經(jīng)》中對(duì)于美第奇家族這種放高利貸的行為，有明確的罪責(zé)規(guī)定：這種不勞而獲的行為，死后需要進(jìn)到第七層地獄中，接受懲罰。
所以科西莫為了給整個(gè)家族的人贖罪，開始捐錢修建修道院，抵消他在地獄當(dāng)中的罪孽。
后來(lái)他將投資范圍擴(kuò)大到繪畫建筑領(lǐng)域，這樣一來(lái)，科西莫也就慢慢地喜歡上了藝術(shù)。
他還是佛羅倫薩藝術(shù)學(xué)院的創(chuàng)建者。歐洲最早的美術(shù)學(xué)院之一瓦薩里(如今的佛羅倫薩藝術(shù)學(xué)院)，正是在科西莫·美第奇的支持下創(chuàng)立的。
佛羅倫薩藝術(shù)學(xué)院
到了他孫子洛倫佐·美第奇的掌門時(shí)期，家族對(duì)藝術(shù)的熱衷就發(fā)展到了極致。
如果說(shuō)科西莫支持藝術(shù)的初衷是為了贖罪，那到了洛倫佐，則是純粹對(duì)藝術(shù)的追求。
洛倫佐·美第奇
1469年，在科西莫之子皮埃羅·美第奇去世后，洛倫佐繼任為佛羅倫薩之主，在文藝復(fù)興時(shí)期的黃金時(shí)代領(lǐng)導(dǎo)著佛羅倫薩。
在洛倫佐的資助下，達(dá)·芬奇、拉斐爾、米開朗基羅等這些世界頂級(jí)的藝術(shù)家得以充分自由地用藝術(shù)表現(xiàn)自我，而不必后顧財(cái)力之憂。
文藝復(fù)興三杰
波提切利是美第奇家族最寵愛的畫師，著名的《維納斯的誕生》和《春》就是受洛倫佐的堂兄弟的委托而作，用來(lái)裝飾其鄉(xiāng)村別墅。
波提切利《維納斯的誕生》，1487年
直到1492年4月，洛倫佐·美第奇死于胃病，享年44歲。
《佛羅倫薩史》給予洛倫佐的評(píng)價(jià)是：“在佛羅倫薩，甚至在全意大利，從沒(méi)有一個(gè)人的聰明才智像他這樣出名，也還沒(méi)有一個(gè)人的去世引起這樣普遍的哀痛……”
洛倫佐死后，佛羅倫薩迅速陷入混亂。
美第奇家族在1494年和1527年兩次被驅(qū)逐，兩次卷土重來(lái)，對(duì)這個(gè)城市又頑強(qiáng)地統(tǒng)治了數(shù)百年。
依然是引起諸多不滿的僭主政治，也依然是贊助文化的家族傳統(tǒng)。
然而，這一切都隨著英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的到來(lái)，和馬丁·路德的新教會(huì)改革，加上美第奇家族在1737年因?yàn)榻^嗣而解體，最終成為了歷史。
而這個(gè)被徐志摩稱為“翡冷翠”的佛羅倫薩，就像一枚用來(lái)凝固時(shí)間的琥珀，依舊光彩照人、生機(jī)勃勃，既未蒙塵，也不曾死去。
原標(biāo)題：美第奇家族:文藝復(fù)興背后的“天使投資人”
責(zé)任編輯：
