《孟母說(shuō)》劇照
前晚，古風(fēng)喜劇《孟母說(shuō)》在友誼劇院首演，以其清新的氣質(zhì)、獨(dú)有的創(chuàng)意以及頻繁的“笑果”贏(yíng)得了不少觀(guān)眾的好評(píng)。據(jù)悉，這是繼《盛夕樓》《等你歸來(lái)》《皇帝的新裝》之后，友誼劇院創(chuàng)演中心推出的第四部作品。該劇由著名導(dǎo)演王佳納擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，編、導(dǎo)、演則均由友誼劇院創(chuàng)演中心的一眾優(yōu)秀青年演員擔(dān)綱。
不一樣的現(xiàn)代版孟母故事
《孟母說(shuō)》借用“孟母三遷”的典故，糅合當(dāng)今子女教育方面的熱點(diǎn)問(wèn)題，以舊瓶裝新酒的方式融入現(xiàn)代諸多元素，講述了一個(gè)不一樣的現(xiàn)代版孟母故事。
作為一部古風(fēng)喜劇，《孟母說(shuō)》采用了不少《詩(shī)經(jīng)》中的篇章。比如《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》，“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。”劇中教軻郎讀書(shū)的王公侯不僅念，還配著當(dāng)代通俗歌曲《在水一方》的曲子來(lái)唱，形式新穎，非常好聽(tīng)。而劇中楚國(guó)和鄒國(guó)交戰(zhàn)的時(shí)候，背景音也是急促的《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》的“豈曰無(wú)衣?與子同袍”，非常貼合劇情。
在孟娘帶軻郎求學(xué)的過(guò)程中，也有很多《孟子》中的句子，比如“得道多助，失道寡助”“生于憂(yōu)患，死于安樂(lè)”“魚(yú)，我所欲也，熊掌亦我所欲也;二者不可得兼，舍魚(yú)而取熊掌者也”。有帶小孩子來(lái)看劇的觀(guān)眾表示，“看這部劇，在教育小孩好好讀書(shū)的同時(shí)，也讓他得到了國(guó)學(xué)的熏陶。”
這一古代題材呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，運(yùn)用了很多當(dāng)下的語(yǔ)言和元素，比如對(duì)于“學(xué)位房”的調(diào)侃就引發(fā)了觀(guān)眾會(huì)心一笑，而“我真的不是故意的”等流行語(yǔ)匯也讓現(xiàn)場(chǎng)笑聲不斷。
創(chuàng)意無(wú)限，音樂(lè)舞美獨(dú)具匠心
該劇的整體舞美設(shè)計(jì)由4個(gè)推車(chē)構(gòu)成，簡(jiǎn)單又多元。主舞美設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔明晰：一個(gè)女性側(cè)臥的剪影將舞臺(tái)分為前后兩個(gè)空間，而這個(gè)女性剪影的頭部，又鏤空了一個(gè)小孩頭部的剪影。這象征著劇中的孟娘和軻郎，也寓意著現(xiàn)實(shí)中的家長(zhǎng)和孩子，可謂獨(dú)具匠心。音樂(lè)設(shè)計(jì)上，該劇請(qǐng)來(lái)了廣東粵劇院助陣。樂(lè)池中響起的鑼鼓點(diǎn)子，推進(jìn)著臺(tái)上的劇情節(jié)奏以及演員的表演節(jié)奏。有觀(guān)眾表示：“鑼鼓點(diǎn)子一響，讓人特有精神。”
《孟母說(shuō)》首演，以清新的氣質(zhì)、獨(dú)有的創(chuàng)意和“笑果”征服了觀(guān)眾。著名戲劇評(píng)論家張晉瓊表示：“一個(gè)平均年齡20多歲的年輕團(tuán)隊(duì)，關(guān)注著當(dāng)下的孩子教育，以一種歡快的輕喜劇表達(dá)，讓古代孟母言說(shuō)當(dāng)下，腦洞大開(kāi)，創(chuàng)意無(wú)限。尤其是古代題材、話(huà)劇舞臺(tái)、契入戲曲身段與戲曲音樂(lè)，三者融合一體，沒(méi)有違和感，真的是難能可貴。”張晉瓊認(rèn)為，該劇在進(jìn)一步打磨后，可以走得更遠(yuǎn)。
據(jù)悉，《孟母說(shuō)》的票價(jià)依然采用友誼劇院既定的惠民形式——“好戲100元大惠演”，這是友誼劇院首創(chuàng)的公益性文化惠民項(xiàng)目，旨在讓更多觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)欣賞舞臺(tái)藝術(shù)。
責(zé)任編輯：
