除了情節(jié)上的懸念疊加，結(jié)構(gòu)上的層層深入，視聽(tīng)語(yǔ)言方面追求電影般的影像感染力，《掃黑風(fēng)暴》在人性化、生活化的人物塑造，場(chǎng)景中隱喻意味的融入，張力十足的演員表演等方面，都讓觀眾耳目一新，代表了中國(guó)涉案劇探索的方向。
江疏影飾黃希 孫紅雷飾李成陽(yáng) 張藝興飾林浩 電視劇《掃黑風(fēng)暴》在藝術(shù)表現(xiàn)方式上巧辟蹊徑，以偵探片的類(lèi)型樣式，在波瀾起伏的情節(jié)懸念中完成了抽絲剝繭般的偵破過(guò)程。制圖：李潔
電視劇《掃黑風(fēng)暴》根據(jù)中央政法委篩選的真實(shí)案例改編，具有震撼人心的情感沖擊力和粗礪厚重的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，弘揚(yáng)了“掃黑除惡”“維護(hù)社會(huì)公平與正義”的時(shí)代主旋律。該劇在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視和騰訊視頻同步播出，開(kāi)局驚艷，孫紅雷、劉奕君、王志飛等實(shí)力派演員同臺(tái)競(jìng)技，大放異彩，張藝興、江疏影又為劇作冷峻的情感基調(diào)添上了青春靚麗的一筆。尤為難得的是，劇作在藝術(shù)表現(xiàn)方式上巧辟蹊徑，以偵探片的類(lèi)型樣式，在波瀾起伏的情節(jié)懸念中完成了抽絲剝繭般的偵破過(guò)程，并以盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，勾勒出復(fù)雜的黑惡勢(shì)力組織架構(gòu)圖。同時(shí)，劇作既勇于直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的一些陰暗角落，又積極彰顯了正義必勝的信念，并在與惡勢(shì)力搏斗中恪守法治底線，堅(jiān)持依法治國(guó)，而非“以暴制暴”，讓觀眾在情感、思想和審美上都得到了極大的收獲。
除了情節(jié)上的懸念疊加，結(jié)構(gòu)上的層層深入，《掃黑風(fēng)暴》在人性化、生活化的人物塑造，場(chǎng)景中隱喻意味的融入，張力十足的演員表演等方面，都讓觀眾耳目一新：創(chuàng)作者不僅注重情節(jié)與人物的紀(jì)實(shí)感，也在視聽(tīng)語(yǔ)言方面追求電影般的影像感染力，代表了中國(guó)涉案劇探索的方向。
人性化、生活化的人物塑造
從片名可見(jiàn)，《掃黑風(fēng)暴》的核心戲劇沖突來(lái)自于“正義”與“邪惡”的較量。但是，劇作沒(méi)有簡(jiǎn)單地表現(xiàn)“正義”一方以不屈不撓的意志向著勝利進(jìn)發(fā)，重申“天網(wǎng)恢恢，疏而不漏”的普遍認(rèn)識(shí)，而是做到了人物的塑造與情節(jié)發(fā)展的有機(jī)融合。因?yàn)樯姘竸∏榈膹?fù)雜敏感，劉奕君通過(guò)克制的表演風(fēng)格，讓觀眾感受到劇中的正面人物刑警隊(duì)長(zhǎng)楊勇身上的威嚴(yán)持重，不顯山露水但又洞察力驚人的職業(yè)特點(diǎn)。幾個(gè)反面人物以及李成陽(yáng)這個(gè)“灰色人物”，劇作的處理更有令人驚喜的突破。
李成陽(yáng)曾經(jīng)是刑警，一度被污蔑為“黑警”，跟著馬帥經(jīng)商后成為新帥集團(tuán)的二號(hào)人物，他不僅精通法律和公司經(jīng)營(yíng)，還帶有濃郁的江湖人士氣質(zhì)，冷峻強(qiáng)勢(shì)，從容瀟灑，敏銳犀利。但是，李成陽(yáng)內(nèi)心并沒(méi)有忘記自己曾經(jīng)是一名警察，對(duì)于馬帥也算得上有情有義。這正是真實(shí)的人性面貌，也是劇作對(duì)于人物心理幽深處的深度探詢(xún)。
對(duì)于李成陽(yáng)、大江、馬帥、海哥等人，劇作沒(méi)有從非黑即白的二元對(duì)立角度來(lái)定性，而是從不同的側(cè)面來(lái)展現(xiàn)人性的多面性與復(fù)雜性。大江看上去兇神惡煞，臉上有觸目驚心的傷疤，但在邢凡面前，仍然是一個(gè)拘謹(jǐn)羞澀、細(xì)心體貼的情種模樣。即使是菜霸楊冬，在壟斷綠藤市的蔬菜供應(yīng)方面心狠手辣、無(wú)惡不作，但他對(duì)于母親又有至孝的一面。派出所所長(zhǎng)胡笑偉，與黑惡勢(shì)力沆瀣一氣，但內(nèi)心也有一定的是非觀，因?yàn)閷?duì)升遷的渴望導(dǎo)致了對(duì)良知與正義的放逐。在這些人物身上，我們看到了一種頗為接地氣的特點(diǎn)，甚至在斑駁的人性中偶爾閃過(guò)一絲光亮。
如何使人物遠(yuǎn)離概念化、符號(hào)化的善惡標(biāo)簽，劇作除了積極挖掘人物經(jīng)歷的復(fù)雜性和心理的深度，還善于借助特定的道具使人物置身于世俗的煙火氣中。例如，很少在一部電視劇中，看到人物體現(xiàn)出對(duì)保溫杯如此統(tǒng)一的偏愛(ài)。這些人物有的是正面，有的是反面，有的是灰色，但他們回到“人”的原點(diǎn)是一個(gè)有血有肉的人，重視養(yǎng)生，渴望正常生活。這可視為劇作對(duì)于人物進(jìn)行生活化刻畫(huà)的一種努力，這樣人物的言行和細(xì)節(jié)常常引發(fā)觀眾的會(huì)心一笑和情緒共振。
正與反場(chǎng)景設(shè)置中的隱喻意味
《掃黑風(fēng)暴》中，出場(chǎng)人物眾多，觀眾有時(shí)難免有些應(yīng)接不暇。劇作不僅要突出人物的個(gè)性特點(diǎn)，還要善于通過(guò)場(chǎng)景的設(shè)置，折射人物的處境、性格、心理等信息。
駱山河的舉手投足之間有一種沉著大氣的風(fēng)范，說(shuō)話不緊不慢，他處變不驚，胸中有丘壑。駱山河最?lèi)?ài)在賓館的人工湖邊與身邊的人談工作。這個(gè)場(chǎng)景的選擇頗有考量。駱山河的工作需要開(kāi)闊的視野，高遠(yuǎn)的眼光，總領(lǐng)全局的大將風(fēng)度。劇作讓他走出辦公室，也是想讓他走出某種局限與禁錮，走向一片開(kāi)闊與澄明。
長(zhǎng)藤資本的老總高明遠(yuǎn)，同樣有著中年人的穩(wěn)重內(nèi)斂，還有一股儒雅超脫的氣質(zhì)。高明遠(yuǎn)的辦公室，裝修風(fēng)格簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，古色古香。高明遠(yuǎn)喜歡茶道，喜歡讓年輕女子在一旁彈奏古琴，房間擺滿(mǎn)一些真真假假的文物，甚至在汽車(chē)的副駕駛座也安置了一座假山。如果只看表面，高明遠(yuǎn)是一個(gè)頗有內(nèi)涵和修養(yǎng)的儒商。但是，高明遠(yuǎn)卻極為冷酷奸詐。他可以一邊派人殺害麥佳的母親，一邊又寵溺地與麥佳調(diào)笑。他喜歡用功能機(jī)給人打電話，又同時(shí)錄音。他用各種卑鄙的手段謀取利益，外表又要裝出寬厚豁達(dá)的氣度。這樣，劇作就將高明遠(yuǎn)辦公室的風(fēng)格與他的真實(shí)為人形成一種強(qiáng)烈的反差。
劇作中還有幾個(gè)場(chǎng)景比較重要，政府部門(mén)的辦公室，也包括黑惡勢(shì)力的活動(dòng)場(chǎng)所。督導(dǎo)組工作的大會(huì)議室，寬敞明亮，暖色調(diào)為主;董耀的辦公室華麗氣派，但窗簾厚重且經(jīng)常處于閉合狀態(tài)，室內(nèi)比較暗;楊勇的辦公室以白色為主色調(diào)，白天會(huì)有高光照射進(jìn)來(lái)。通過(guò)這些場(chǎng)景的設(shè)置，創(chuàng)作者的情感傾向已經(jīng)不言而喻。
至于楊冬與眾小弟密謀的地方，逼仄昏暗，陰氣森森，有一種不可告人的詭秘之感;孫興大部分時(shí)間都活動(dòng)于夜總會(huì)的包廂或者酒店的包房，這里富貴堂皇，但又充滿(mǎn)了墮落的氣息。孫興在這些地方，一般都滿(mǎn)足于食和色，生命有一種被極度空虛包圍的無(wú)聊和邪惡感。
這樣對(duì)比下來(lái)，楊冬母親居住的農(nóng)村有一種田園生活的恬淡感。楊勇去拜訪楊母時(shí)，她獨(dú)自一人在院子里剁霉干菜，她語(yǔ)言樸素，情感真摯，為人真誠(chéng)。這種生活有一種光明正大的坦蕩和自然，不需遮掩，不需偽裝，不會(huì)因生活簡(jiǎn)單而墮入空虛，也不會(huì)因巨大的壓力而深陷焦慮。楊母的生活看似簡(jiǎn)樸，卻是劇中所有人都可望而不可及的人生狀態(tài)，他們或者因職責(zé)和正義感需要不停奔波，一往無(wú)前;或者因?qū)τ臒o(wú)止境渴求而勾心斗角、爾虞我詐、提心吊膽;或者因黑惡勢(shì)力的壓迫，需要付出全部心力去維持生計(jì)。這樣，楊母就不是一個(gè)簡(jiǎn)單的過(guò)場(chǎng)人物，而是散發(fā)出豐富的人生況味：當(dāng)楊冬以殘忍的方式攫取金錢(qián)，只為更好地盡孝，卻不知早已與他母親的心愿南轅北轍，這是在人生理解與選擇上誤入歧途后的偏執(zhí)與盲目;劇中的黑惡勢(shì)力以及他們背后的保護(hù)傘恣意追求權(quán)力、財(cái)富、欲望時(shí)，看似在攀登自己的人生頂峰，卻反而離最真實(shí)，最平靜安寧的生活漸行漸遠(yuǎn)。
復(fù)雜的人物內(nèi)心為表演提供了發(fā)揮空間
《掃黑風(fēng)暴》中為演員表演提供了最大發(fā)揮空間的人物，是李成陽(yáng)和高明遠(yuǎn)。李成陽(yáng)的經(jīng)歷最為復(fù)雜，常在多重身份的撕扯和煎熬中心神不寧，又要強(qiáng)作鎮(zhèn)定。在處理各種關(guān)系時(shí)，李成陽(yáng)需要扮演混混、企業(yè)家、哥們、忠仆等身份，這就需要演員以不同的氣質(zhì)和動(dòng)作來(lái)詮釋這些身份的差異。李成陽(yáng)還是一個(gè)有著嚴(yán)重精神創(chuàng)傷的人物，他忘不了被趕出警界的恥辱，忘不了被趙二龍打得不成人形關(guān)在籠子里的衰樣，這導(dǎo)致他落下了一緊張就容易頭暈、耳鳴的毛病，這為他的神經(jīng)質(zhì)提供了生理上的解釋?zhuān)矠橐恍┲饔^視點(diǎn)的鏡頭提供了心理依據(jù)。
從造型來(lái)看，李成陽(yáng)經(jīng)常穿黑色風(fēng)衣，顯得瀟灑又沉穩(wěn)。同時(shí)，李成陽(yáng)還偏愛(ài)翡翠色的襯衫和領(lǐng)帶，偶爾還穿墨綠色的西服。在這種“不走尋常路”的穿衣風(fēng)格中，李成陽(yáng)需要用黑色來(lái)掩飾內(nèi)心的波瀾，用暗綠色來(lái)彰顯一種神秘莫測(cè)的性格面貌。在表演上，李成陽(yáng)大多數(shù)時(shí)候是沉默、冷峻的，有不怒自威的氣場(chǎng)，又有成熟男人的魅力。李成陽(yáng)還特別喜歡笑。這種笑在不同的場(chǎng)合，針對(duì)不同的人，有著不同的含義。有時(shí)顯得比較憨厚淳樸，有時(shí)又比較陰險(xiǎn)，偶爾還有一種咄咄逼人的進(jìn)攻性。李成陽(yáng)獨(dú)處時(shí)，一般是心事重重，眼神凌厲的，但與大江在一起時(shí)，偶爾也輕松幽默，油腔滑調(diào)?？梢哉f(shuō)，《掃黑風(fēng)暴》幾乎成了李成陽(yáng)展現(xiàn)個(gè)人魅力的舞臺(tái)，演員孫紅雷也成了劇中的表演擔(dān)當(dāng)。
高明遠(yuǎn)雖然被“封為”綠藤市地下組織部的部長(zhǎng)，但對(duì)外的形象是儒雅溫和，從容淡定的，有一種“羽扇綸巾”的智者風(fēng)度。隨著劇情的推進(jìn)，高明遠(yuǎn)的勢(shì)力版圖一點(diǎn)點(diǎn)受到?jīng)_擊，他開(kāi)始顯露出氣急敗壞的急躁。
作為一部電視劇，《掃黑風(fēng)暴》推動(dòng)情節(jié)的主要力量仍然來(lái)自于臺(tái)詞，有時(shí)用旁白來(lái)交代部分情節(jié)。這種處理方式雖然是電視劇的常規(guī)操作，但多少會(huì)沖淡劇作的影像力量。而且，劇中有些臺(tái)詞的節(jié)奏過(guò)于緩慢，缺少那種言語(yǔ)交鋒中的情緒力度和情節(jié)密度，這也造成了劇作情節(jié)的節(jié)奏過(guò)于拖沓。當(dāng)然，劇作也努力在部分臺(tái)詞中蘊(yùn)含玄機(jī)，用以刻畫(huà)人物，表達(dá)主題。
《掃黑風(fēng)暴》不是一部只追求情節(jié)復(fù)雜、場(chǎng)面刺激的情節(jié)劇，它揭示了腐敗官員在道貌岸然面目下的齷齪與卑劣，某些黑色產(chǎn)業(yè)鏈背后是管理上的缺口，審視了人性中的虛榮、墮落、愚昧如何助長(zhǎng)了這些黑惡勢(shì)力的蔓延，更是表達(dá)了中央“掃黑除惡”的決心和為人民服務(wù)的初衷，其時(shí)代意義和政治分量有目共睹。(龔金平 作者為復(fù)旦大學(xué)副教授、電影藝術(shù)研究中心副主任)
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