如何看待女兒情竇初開，中國(guó)家庭教育為何流行“慈父嚴(yán)母”模式——這兩道由電視劇《小別離》生發(fā)的問(wèn)題，來(lái)自烏蘭巴托，背后“寫”著蒙古國(guó)觀眾對(duì)一部中國(guó)電視劇的熟悉、對(duì)當(dāng)代中國(guó)的好奇。
9月底，在國(guó)務(wù)院新聞辦公室和國(guó)家廣播電視總局的指導(dǎo)下，上海檸萌影業(yè)攜《小別離》劇組來(lái)到烏蘭巴托。觀眾見面會(huì)上，蒙古國(guó)的“真愛(ài)粉”與來(lái)自中國(guó)的主創(chuàng)面對(duì)面，聊編劇思路、攝制幕后，也聊演員在現(xiàn)實(shí)世界里的人生感悟。此情此景并非孤例。去年此時(shí)，同樣由上海出品的《生活啟示錄》也收獲了一大批蒙古國(guó)劇迷;再往前，《媳婦的美好時(shí)代》在非洲熱播，引來(lái)坦桑尼亞觀眾集體點(diǎn)贊。國(guó)家廣播電視總局的數(shù)據(jù)顯示，自2012年以來(lái)，我國(guó)各項(xiàng)重點(diǎn)影視合作譯配工程及影視機(jī)構(gòu)已將約1600部中國(guó)優(yōu)秀影視劇譯配成英語(yǔ)、法語(yǔ)、俄語(yǔ)、阿拉伯語(yǔ)等36個(gè)語(yǔ)種，譯配時(shí)長(zhǎng)近6萬(wàn)小時(shí)，已在全球100多個(gè)國(guó)家實(shí)現(xiàn)播出。聲譽(yù)漸隆的“華流”里，怎樣的電視劇會(huì)被優(yōu)先當(dāng)成第一落點(diǎn)推薦?當(dāng)蒙古國(guó)觀眾在中國(guó)演員黃磊詮釋“為父之道”時(shí)會(huì)心一笑，什么樣的“華流”能走出文化自信，答案越發(fā)明晰且篤定——優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品因?yàn)槊枥L當(dāng)代人相似的生活境遇，蘊(yùn)含著普遍的人類情感而能打動(dòng)人、通民心。
從中國(guó)家庭劇、創(chuàng)業(yè)劇中感受現(xiàn)實(shí)生活的溫度
收視成績(jī)能為現(xiàn)實(shí)主義電視劇在海外形成的熱潮而背書。就單一劇看，今年6月，《小別離》在蒙古國(guó)教育電視臺(tái)ASIANBOX播出，在該時(shí)段的市場(chǎng)份額達(dá)到18.3%，力壓同期韓劇，排名收視榜首;在該頻道開播兩年內(nèi)，總收視躋身前三。就中蒙影視交流成果來(lái)看，三年來(lái)，包括《平凡的世界》《生活啟示錄》《父母愛(ài)情》等30多部中國(guó)影視劇被譯制成喀爾喀蒙古語(yǔ)，在蒙古主流媒體播出。中國(guó)影視劇在蒙古國(guó)的市場(chǎng)份額已從2014年的不到7%增加到2018年初的18%。
蒙古國(guó)教育電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)OTGONBAT透露了蒙古國(guó)觀眾的審美變遷，從上世紀(jì)90年代開始，中國(guó)的古裝片尤其是功夫片在蒙古國(guó)很受歡迎。
后來(lái)，主打愛(ài)情的韓劇迷住了蒙古國(guó)觀眾。這兩年，事情發(fā)生了轉(zhuǎn)變。我們的觀眾發(fā)現(xiàn)，反映中國(guó)老百姓生活的電視劇更真實(shí)、鮮活。所以，現(xiàn)在的蒙古觀眾選擇海外劇，家庭類、勵(lì)志類、青年創(chuàng)業(yè)類的中國(guó)電視劇最被看好。
為什么生活劇占了上風(fēng)?重溫《小別離》就能得到答案。劇中，“別離”既是指小孩離開父母即將留學(xué)、遠(yuǎn)行的別離，也更廣泛地指涉人與自己不同生命階段的揮手作別。2016年初見面的劇集，不少情節(jié)至今仍令人動(dòng)容。比如爸爸在母女倆拌嘴、女兒把自己關(guān)在房間后，悄然往門縫里塞進(jìn)紙條“飯?jiān)陂T外”;比如夫妻倆在面對(duì)孩子突如其來(lái)的青春叛逆時(shí)，大吵一通旋即又抱頭痛哭。蒙古國(guó)的觀眾紛紛表示，熒屏里中國(guó)父母的困惑與思考，在烏蘭巴托一樣存在。
檸萌影業(yè)CEO蘇曉認(rèn)為：“中國(guó)百姓關(guān)心的教育、醫(yī)療等話題，也是蒙古國(guó)觀眾日常所關(guān)切的。尤其劇本在波折中逐漸上揚(yáng)、予人希望，悲喜交疊又能溫暖治愈的觀劇心理，很容易觸發(fā)共鳴。”
《小別離》關(guān)注子女教育，《生活啟示錄》主打青年人情感，《媳婦的美好時(shí)代》展示細(xì)瑣生活里一蔬一飯、磕磕碰碰——這些立足現(xiàn)實(shí)、站在普通人立場(chǎng)的劇集里，生活溫度伴著主人公的悲喜緩緩流淌，從中國(guó)觀眾到海外觀眾，無(wú)遠(yuǎn)弗屆。正如編劇何晴所言：“離生活越近，觀眾越能感同身受，這無(wú)關(guān)國(guó)籍。”
多管齊下，向不同文化生態(tài)的觀眾展現(xiàn)豐富、立體的中國(guó)
除了切近的情感，海外觀眾對(duì)劇中呈現(xiàn)的今日中國(guó)之美景，亦大為贊嘆。《小別離》掠過(guò)的是諸如北京、上海等超大城市的生活場(chǎng)景，“原來(lái)今天的中國(guó)大都市如此美麗”成為蒙古國(guó)觀眾的第一直感。相同的話亦適用于《生活啟示錄》走紅烏蘭巴托時(shí)。而隨著《雞毛飛上天》在菲律賓、葡萄牙播出，《歡樂(lè)頌》《戀愛(ài)先生》走到了阿拉伯語(yǔ)區(qū)、西班牙語(yǔ)區(qū)和法語(yǔ)區(qū)等，改革開放40年以來(lái)的中國(guó)影像，在全球觀眾面前緩緩舒展。
“海外觀眾對(duì)電視劇相對(duì)期待，也對(duì)改革開放背景下，中國(guó)企業(yè)家艱苦創(chuàng)業(yè)的故事倍感好奇。”《雞毛飛上天》的制片人吳家平說(shuō)，隨著中國(guó)模式、中國(guó)方案、中國(guó)經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越受到國(guó)際社會(huì)的關(guān)注，海外觀眾對(duì)中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)生活、反映中國(guó)人奮斗故事的需求量也日益增大，而電視劇正是抒情寫意的最直接方式。
蘇曉則注意到，處于不同文化生態(tài)、不同發(fā)展階段的海外觀眾，對(duì)于中國(guó)電視劇的喜好略有不同，“我們劇中正經(jīng)歷的思索，特別能吸引一些發(fā)展中國(guó)家的觀眾，他們渴望從中汲取經(jīng)驗(yàn)。而在北美等地區(qū)，帶有中華傳統(tǒng)文化、東方美學(xué)的劇集，可能更受追捧”。去年夏天以來(lái)，《瑯琊榜》《楚喬傳》《扶搖》《天盛長(zhǎng)歌》等古裝劇在北美、歐洲、澳洲等地區(qū)，以及YouTube、Netflix等平臺(tái)上均有不俗反響。這些劇中，或充盈著“得道多助，失道寡助”的正義主題，或在古裝人物身上投射了當(dāng)代中國(guó)女性自信、自強(qiáng)、自我奮斗的意識(shí)，或以想象力突破文化界限，或向著東方美學(xué)的高度攀援。
全球觀眾的需求不一而足，如何建立有效的機(jī)制以讓中國(guó)電視劇能“多條腿走路”，成為近年來(lái)的重要命題。為此，國(guó)家廣播電視總局策劃了“影像中國(guó)”播映活動(dòng)，旨在借助國(guó)家外交平臺(tái)和重大活動(dòng)契機(jī)，聯(lián)合駐外使領(lǐng)館，精選優(yōu)秀影視作品在境外主流媒體播出并配套舉辦宣傳推廣活動(dòng)，向世界介紹一個(gè)全面、立體、真實(shí)的中國(guó)。去年9月，國(guó)家新聞出版廣電總局、發(fā)展改革委、財(cái)政部、商務(wù)部、人力資源和社會(huì)保障部等五部委聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，從各個(gè)層面為優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電視劇和相關(guān)影視機(jī)構(gòu)“出海”提供助力。
不止于此，中國(guó)國(guó)際電視總公司發(fā)起的“絲路電視國(guó)際合作共同體”和“影視文化進(jìn)出口企業(yè)協(xié)作體”，以及華策影視、愛(ài)奇藝等10家中國(guó)影視企業(yè)發(fā)起的“中國(guó)電視劇(網(wǎng)絡(luò)劇)出口聯(lián)盟”等組織紛紛涌現(xiàn)。在政策機(jī)制的護(hù)航之下，“抱團(tuán)出海”已然成為“走出去”的主流姿勢(shì)。而這一合力的形成，也為國(guó)產(chǎn)影視內(nèi)容賦予了更為強(qiáng)勁的競(jìng)爭(zhēng)力，讓國(guó)際目光為之聚焦。
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