文 | 愛(ài)貓小說(shuō)家
這是一部浪漫到骨子里的經(jīng)典法國(guó)電影。
劇情憂郁、神經(jīng)質(zhì)，但又不失活潑，輕松又跳躍。
看的時(shí)候，你會(huì)時(shí)而激動(dòng)，時(shí)而狂喜，你會(huì)和里面的音樂(lè)一起飛奔，也會(huì)覺(jué)得只有艾米莉在電影里色彩繽紛，于是她以外的世界都為之失色。
色彩的運(yùn)用，在電影中很重要，如果提起有關(guān)電影色彩的研究，我還是會(huì)第一部就想到這部電影，《天使愛(ài)美麗》里的色彩，運(yùn)用的十分極端，而正因如此，我才喜歡這部電影的極致浪漫。
這是由讓-皮埃爾·熱內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，奧黛麗·塔圖、馬修·卡索維茨、賈梅爾·杜布茲、多米尼克·皮諾等主演的愛(ài)情片，于2001年4月25日在法國(guó)上映。
這部電影講述了本是咖啡館里做女侍應(yīng)的艾米莉在找到一位丟失鐵盒的失主之后開(kāi)始了懲惡助善的天使生涯。
法國(guó)女孩艾米莉從來(lái)就沒(méi)有享受過(guò)家庭的溫暖，她的童年是在孤單與寂寞中度過(guò)的。
父親是一名醫(yī)生，他幾乎不擁抱艾米莉，除了給她做醫(yī)療檢查之外，這樣難得的接觸讓愛(ài)美麗心跳加速，于是父親認(rèn)定她有心臟病，不適合去學(xué)校，只能在家中學(xué)習(xí)。
孤獨(dú)的她只能任由想象力無(wú)拘無(wú)束地馳騁來(lái)打發(fā)日子，自己去發(fā)掘生活的趣味，比如到河邊扔漂石塊，把草莓套在十個(gè)指頭上慢慢地嘬等等。她唯一的朋友是一條金魚(yú)，而連它都郁悶到不停跳出魚(yú)缸。母親受不了她的尖聲驚叫，決定把魚(yú)放歸到河中。
一次艾米莉被鄰居捉弄，她在他看足球賽時(shí)報(bào)復(fù)他，用電視機(jī)看著，每到進(jìn)球的關(guān)鍵時(shí)刻拔掉天線，如此反復(fù)。八歲時(shí)，母親被跳樓的游客砸死，神經(jīng)質(zhì)的父親更加自閉，沉醉在自己的世界里。
長(zhǎng)大后的艾米莉在巴黎的一家咖啡館里做女侍應(yīng)，在咖啡館和她租住的小公寓的每一個(gè)人似乎都有些奇怪。艾米莉每周末搭地鐵會(huì)去看父親。在地鐵站她邂逅了趴在地上夠自助照相機(jī)柜下的碎照片的男人。
1997年夏天的一個(gè)事件改變了艾米莉的人生。那天新聞播報(bào)戴安娜王妃在一場(chǎng)車禍中身亡，而艾米莉手中的瓶蓋掉到地上，撞上一塊墻磚。艾米莉從里面掏出一只鐵盒，裝滿了小男孩所鐘愛(ài)的小玩物和許多照片。
艾米莉于是決定要是能找到盒子的主人——半個(gè)世紀(jì)前這個(gè)公寓的房客，她就開(kāi)始幫助所有的人。愛(ài)美麗開(kāi)始尋找曾經(jīng)的小男孩，她拜訪并見(jiàn)識(shí)了各種各樣的鄰居，幾乎走訪了巴黎城中所有的“白度圖”，最終在玻璃人老頭的幫助下將盒子還回了主人。
從此她開(kāi)始了懲惡助善的天使生涯，在這過(guò)程中，艾米莉遇到許多不同的人物，如路上的盲人，二十年不出門(mén)的玻璃人老頭，遭到丈夫背叛的女房東，慳吝兇惡的果蔬攤主，善良木訥的伙計(jì)，咖啡店古怪的客人和賣(mài)煙女，當(dāng)然還有自己的父親。
無(wú)意中艾米莉撿到了愛(ài)收集照片的尼諾的一本相冊(cè)集，里面是重新整合的碎照片。艾米莉知道這個(gè)就是自己想要的男人，也許自從看到他的第一眼就知道。她開(kāi)始向她心中的愛(ài)人“施魔法”。
艾米莉笑起來(lái)很美，在意識(shí)改變之前，世界的一切都在她的幻想里，可當(dāng)她成長(zhǎng)之后，她發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都有自己的‘怪癖’，所有人都有自己的世界觀。
于是電影里的艾米莉就是最顯眼的那一個(gè)，她在一個(gè)特殊的環(huán)境下長(zhǎng)大，直到她遇到支撐自己世界觀的事情變了，她開(kāi)始改變自己，發(fā)現(xiàn)幫助別人的快樂(lè)。
她最后也遇到了自己的真命天子，好像在她作出改變的時(shí)候，身邊的人也在默默地發(fā)生了改變。
說(shuō)完劇情，回到電影色彩上。
其實(shí)導(dǎo)演在早年間就憑借一系列頗有特色的短片確定了自己的電影風(fēng)格，他偏愛(ài)于那些非同尋常、甚至帶有卡通色彩的人物形象和超常規(guī)的攝影角度。
而《天使愛(ài)美麗》這部電影在色彩處理上，導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)的是一種以暖色調(diào)為主的把互補(bǔ)色并列放置在一起的關(guān)系處理，并強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比，整個(gè)電影構(gòu)圖完全是油畫(huà)重彩樣式，就像女主角黑色的瞳孔與鮮艷跳躍的紅唇，在法國(guó)標(biāo)準(zhǔn)的明朗陽(yáng)光之下，讓觀者有種對(duì)生活的暖意與敬意，隨著情節(jié)的層層推進(jìn)，色彩配合人物的情緒變化，將上世紀(jì)巴黎的景致慢慢舒展開(kāi)來(lái)，淡淡的懷舊風(fēng)格躍然。
色彩隨著音樂(lè)在流動(dòng)著，但又有戲劇式“停頓”的固有色。整部影片充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的印象主義色彩與構(gòu)成主義色彩的完美統(tǒng)一的色彩風(fēng)格。
雖然電影主線時(shí)間是現(xiàn)代，但有些畫(huà)面充斥著艾米莉童年記憶的50年代色彩的巴黎。
導(dǎo)演為了獲得人物和光線上的變化，攝影機(jī)緩緩向艾蜜莉推過(guò)來(lái)，這是以天使的廣角視角進(jìn)行拍攝，深咖啡色的大沙發(fā)上坐著小小的艾蜜莉，大面積有節(jié)奏光感的淺黃色木板墻與艾蜜莉的粉紅色外衣形成強(qiáng)烈的對(duì)比，人物臉部的造型光線做出一個(gè)亮暗反差截然分明的一個(gè)光效，完全是一個(gè)假定的主觀光源光效，隨著鏡頭的推進(jìn)，表現(xiàn)了艾蜜莉孤獨(dú)的心靈與人之間的冷漠和疏離。
‘美麗的色彩下所表達(dá)的是艾米莉?qū)τ诿篮蒙畹南蛲?，所以整部電影都是以暖色調(diào)為主，強(qiáng)調(diào)顏色之間的對(duì)比，影片中的場(chǎng)景就如同一幕幕顏色鮮艷的油畫(huà)作品。
暖色調(diào)，一直是‘溫暖、希望’的代表，隨著情節(jié)推進(jìn)，色彩配合人物情緒變化，風(fēng)格也格外突出了起來(lái)，好像是一場(chǎng)美好的夢(mèng)境，誰(shuí)都不愿意醒來(lái)。
影片以綠色與紅色為主，象征著艾米莉的生命充滿著生機(jī)與活力，也讓觀眾覺(jué)得生活是充滿向往的，也由此確定了艾米莉在影片中天真爛漫的人物形象。
電影色彩的運(yùn)用不止在這一部電影里體現(xiàn)，就像張藝謀導(dǎo)演的一些經(jīng)典電影里，色彩美學(xué)就是其中研究最多的課題。
我看到一段評(píng)論覺(jué)得說(shuō)的很有道理。
“這部電影的著力點(diǎn)并不在愛(ài)情，片中探討的是一個(gè)比愛(ài)情更為重大的主題，那就是孤獨(dú)，畢竟孤獨(dú)常有，愛(ài)情不常有；孤獨(dú)是永在的，愛(ài)情是偶然的；孤獨(dú)是宿命的，愛(ài)情是奇跡的?！?/p>
感受到了艾米莉從小的孤獨(dú)，也懂得了她長(zhǎng)大后最需要什么。
“影片在開(kāi)頭和結(jié)尾都刻意地提到了時(shí)間，十分精確的時(shí)間。開(kāi)頭是愛(ài)美麗的孕育和出生， 結(jié)尾是愛(ài)美麗和連諾終成愛(ài)侶。結(jié)尾的時(shí)間提示，暗示了找到真愛(ài)的愛(ài)美麗猶如獲得了新生一樣，是她人生的重大時(shí)刻，其意義不亞于出生?！?/p>
艾米莉的一生還有很長(zhǎng)的故事要講，但這部電影，除了色彩上讓人舒服的電影配色，還有法國(guó)電影的浪漫感貫穿著，它雖然不是‘浪漫橫溢的諸多法國(guó)電影中最突出的’，但卻是另類經(jīng)典之作。
這是一個(gè)夢(mèng)幻甜蜜的電影世界，看的時(shí)候，總會(huì)勾起唇角，輕松愉悅，又感到舒服的‘奇怪感’。
這就是這部電影真正要表現(xiàn)給大家的，將少女的悸動(dòng)與對(duì)世界的憧憬變成迷人的畫(huà)卷，它不完全快樂(lè)，包含憂傷的‘甜苦參半’，恰恰是這樣，才有了《天使愛(ài)美麗》中真實(shí)、現(xiàn)實(shí)的人生苦樂(lè)。
當(dāng)然，更沒(méi)有人會(huì)討厭如此美麗可愛(ài)陽(yáng)光的，天使艾米莉吧？
周五快樂(lè)。
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