由北京市廣播電視局指導(dǎo),首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)主辦,主題為“與光為伍:國劇創(chuàng)作發(fā)展多元化的創(chuàng)新探索”的2022首都電視節(jié)目春推會(huì)劇集創(chuàng)作發(fā)展論壇在京召開,論壇開場,中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長、首制協(xié)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會(huì)主任李京盛結(jié)合Q1電視劇市場爆款作品《人世間》,發(fā)表了主題為“三束光照亮生活中的三個(gè)層面——現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作思考”的演講。
以下為李京盛的演講內(nèi)容:
各位朋友來賓,各位同行,大家上午好。
由于疫情的原因,我們一年一度的首制協(xié)的春推會(huì),今年就采取云端方式舉辦。每年論壇我們都有一個(gè)研討創(chuàng)作的主題,這個(gè)主題的確定就是根據(jù)這一段時(shí)間以來,電視劇在創(chuàng)作生產(chǎn)播出上出現(xiàn)的一些熱點(diǎn)問題和引起觀眾熱議的作品,以及制作機(jī)構(gòu)一些創(chuàng)作心得和創(chuàng)作體會(huì)來開展研討。
今年的話題為:現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作一一與光為伍
為什么確定這個(gè)話題?因?yàn)榻欢螘r(shí)間,現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)秀作品在數(shù)量、質(zhì)量、社會(huì)影響力諸多方面取得了很大成績。作品熱、話題度熱,大家關(guān)注度也熱。今天以這個(gè)話題為我們論壇的核心主題,我們大家一起交流,也請了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上最具影響力的制作集體、播出機(jī)構(gòu),最有影響力的導(dǎo)演一塊跟我們分享,我先做一個(gè)開場白,把我近來對這個(gè)問題的一些思考與大家做個(gè)交流。
談現(xiàn)實(shí)題材最近的優(yōu)秀作品,不得不說今年央視一套的開年大劇《人世間》,今天也特別榮幸請到了《人世間》導(dǎo)演/總制片人李路來分享他的創(chuàng)作體會(huì)。這部劇的播出,我個(gè)人認(rèn)為它的意義在于,這是我們多年來在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上,在管理部門的推動(dòng)、創(chuàng)作界的努力、編劇導(dǎo)演投入的熱情、以及觀眾的各種期待之下,出現(xiàn)的一部現(xiàn)實(shí)題材的集大成之作。
這部作品它集中了我們對現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的諸多期待,也體現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作所具有的獨(dú)特的思想魅力、藝術(shù)魅力,也是我們多年來在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上努力積累的一些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作方式的集大成。跟我有同感的觀眾和業(yè)界的同仁可能不在少數(shù),我個(gè)人也是從這部劇開播一直跟著看,之前還答應(yīng)播完以后要寫一篇文章,但是文章到現(xiàn)在也沒有寫出來的原因,是我覺得這部劇播出還有一個(gè)現(xiàn)象,從第一集開始播出就與評論同步,隨著劇情往下進(jìn)展,隨著每一集播出過程,都伴隨著一波又一波的評論熱潮。不說彈幕,就是正式的評論文章、正式的播出報(bào)道,也不像其他劇播出完之后大家有一個(gè)集體討論的空間,是隨播、隨看、隨議,一直到這部劇播完,播出熱和評論熱是同步,也是非常難得的現(xiàn)象。
《人世間》成功在哪里?
首先是以大歷史觀的視野,寫出了一個(gè)完整的人世間
《人世間》成功在哪里?
從現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的傳統(tǒng)角度來講,這部劇題材并沒有標(biāo)新立異,現(xiàn)實(shí)題材一直是近年來我們創(chuàng)作的主流、播出的主導(dǎo)、觀眾的期待。從手法上來講,聚焦家庭的時(shí)空敘事,類似的劇我們過去也都有。鄭曉龍導(dǎo)演的《金婚》也是50年,《父母愛情》也是一個(gè)家庭從年輕到老年的家人生活。題材、手法,都是現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作慣常用的方式方法,但它的特點(diǎn)在哪兒?它感動(dòng)觀眾的力量在哪里?
這個(gè)力量我把它概括成:作品為觀眾寫出了一個(gè)完整的“人世間”,完整的這三個(gè)字,是這部劇在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上的最大特點(diǎn)。
它的完整度表現(xiàn)在,一是有50年的敘事空間,這個(gè)時(shí)空容量,可以使作品完整細(xì)致的展現(xiàn)中國社會(huì)的發(fā)展變化。不是只有一家一戶的幾個(gè)人,不是一個(gè)階層,不是一個(gè)職業(yè)領(lǐng)域,它沒有對50年生活進(jìn)行一種網(wǎng)格化的截取,而是從平民到市長,從家庭到社會(huì),從城市到農(nóng)村到邊疆,從普通人家到高級干部,從下崗工人到教授詩人,從派出所的民警到最普通的平民,幾乎寫了我們生活在當(dāng)代社會(huì)每天所能接觸到的所有人。完整“人世間”的意義就在這兒,對現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在題材上的集大成者也在這兒。
二是它不僅集中在寫人間煙火,而是里面有兩個(gè)中國現(xiàn)實(shí),把這兩個(gè)中國意象疊加,讓這部劇具有了更大的歷史內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義,一個(gè)是政治的中國,一個(gè)是民間的中國。通過光字片的平民部落當(dāng)中的一些居民和周家三代人的故事,貫穿50年的時(shí)空廣度,以政治的中國做背景、以民間的中國生活為主體,完成了這部被觀眾稱為“平民史詩”之作。史詩一般都是歌頌英雄的,而這部平民史詩的寓意,它所歌頌的英雄,是創(chuàng)造歷史的百姓,這部作品是擔(dān)當(dāng)?shù)闷鸬倪@個(gè)稱號(hào)的。
在這個(gè)意義上,《人世間》為我們研討總結(jié)下一步推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,有非常值得借鑒的經(jīng)驗(yàn),提供了很多啟示,從中我們可以收獲許多對下一步如何推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的一些更多的思路。它能以大歷史的視野,俯視五十年時(shí)代社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步,又以細(xì)膩的生活場景和情節(jié)人物命運(yùn),見證歷史發(fā)展的艱辛曲折。這就是這個(gè)完整的人世間的意義。
《人世間》真實(shí)性在哪里?
用三束光照亮生活中的艱辛
圍繞《人世間》大家議論比較多的第二個(gè)熱點(diǎn),是它用相當(dāng)多的筆墨寫了劇中人物人生的磨難,這點(diǎn)大家都看到了。光字片里面的平民百姓在改革開放之前的艱難生活,寫了現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的種種不如意,人物命運(yùn)的升沉起伏,各種生活窘態(tài)。圍繞這種描寫大概有這么兩點(diǎn)看法,一是認(rèn)為真實(shí),二是認(rèn)為劇中苦難過多,引出一個(gè)問題,現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的真實(shí)性在哪里?
我們寫當(dāng)下社會(huì)寫眼前生活的時(shí)候,很多創(chuàng)作者也覺得:寫到光明、寫到溫暖、寫到陽光等題材的時(shí)候,筆墨可以放開,都沒問題。但是寫到現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中磨難或者是現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中一些所謂的灰度空間和生活角落,往往有很多顧忌,往往在筆墨的拘束度、表達(dá)尺度上費(fèi)一些周折。
這部作品在描寫人生困頓和磨難的筆墨當(dāng)中,真實(shí)地、具體地、生動(dòng)地寫出了改革之前和改革過程中中國面臨的種種困境和百姓生活當(dāng)中的困頓,但這恰恰是顯示出了這部作品的歷史感和真實(shí)性,這個(gè)原因在哪里?
如果說第一個(gè)特點(diǎn)是這部作品寫了一個(gè)完整的“人世間”,但這是我們一般現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不容易做到的,因?yàn)椴豢赡茉诿恳徊孔髌樊?dāng)中都像《人世間》一樣,把社會(huì)各個(gè)階層、各個(gè)階段,各行各業(yè)、各個(gè)角落的所有人物全部納入描寫范圍,不可能每部作品都能有20年、30年、50年這樣的跨度。那么表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)當(dāng)中的一些主人公遇到的人生磨難、困苦、困惑、困頓,這里有我們現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作當(dāng)中大家共同感受到有些難以把握的角度和尺度方面的問題,但更有在人生觀和價(jià)值觀層面上,我們?nèi)绾务{馭現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的問題。
《人世間》在這個(gè)意義上的成功,是作品為此類創(chuàng)作提供了一個(gè)答案。我個(gè)人認(rèn)為,盡管用這么多筆墨寫了生活中的艱辛磨難,不僅僅只是為了突出它的真實(shí)性,如果只有真實(shí)性這一個(gè)原則還不夠,通篇看,在《人世間》這部作品當(dāng)中,它有三束光芒始終照耀全劇。三束光芒在生活磨難當(dāng)中始終閃耀著光輝,以此照亮世道人心:
第一束光,就是親情和家的溫暖。從第一場戲家人的離別開始,到中間經(jīng)過的分分合合、親人去世、婚喪嫁娶等等,到最后每一個(gè)人物還是都回到了家庭和親情的溫暖當(dāng)中。這束光我覺得是戰(zhàn)勝苦難和磨難、抵御苦難和磨難、消解苦難和磨難的一種人生力量,也是我們影視作品、文藝作品永遠(yuǎn)都不能放棄要表達(dá)的價(jià)值。
第二束光,是作品通篇幾乎在每一個(gè)人物身上,都能閃耀出普通人性底色的純樸和善良。劇中每個(gè)人物,特別是小人物,即使有時(shí)候還是有點(diǎn)兒個(gè)人的私心,但最后還是以善良和善意,化解與別人的矛盾和反觀自己的不足。這就是文藝作品當(dāng)中,影視作品當(dāng)中要向受眾傳達(dá)出的生活中向上和向善的力量。
第三束光是作品中始終保持著人們?yōu)槊篮蒙钆^斗的永不放棄的勇氣和力量。這實(shí)際寫出的是一個(gè)民族的韌性性格。我覺得有了親情和家庭的溫暖,有了人性底色的樸素善良,有了人不管處于何種境地,永遠(yuǎn)都不放棄對生活希望的奮斗和努力,這樣三股光芒的力量,才是這部作品的基調(diào)和本色。
我們在看到這種蘊(yùn)含在作品當(dāng)中三束光芒的時(shí)候,每個(gè)觀眾的心也都會(huì)被感動(dòng),被照亮。這三束光芒,既與苦難交織,與苦難平行,又籠罩在苦難之上。它構(gòu)成了現(xiàn)實(shí)題材作品中溫度與銳度的兩維,凝聚成作品中激勵(lì)人生兩種力量,也顯現(xiàn)出了一個(gè)民族的文化人格:艱難困苦,玉汝于成。由此看來,現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,是溫暖的還是冷峻的,是充滿溫情地描寫現(xiàn)實(shí),還是要充滿銳度地來向觀眾展示生活當(dāng)中的不易,其實(shí)這不是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的主要問題,重要的還是在創(chuàng)作中價(jià)值和立意的坐標(biāo)和對現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)與審美的表達(dá)。
現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作
觀照現(xiàn)實(shí)生活的三條平衡線
從《人世間》等一系列現(xiàn)實(shí)題材作品當(dāng)中,我們可以總結(jié)出在觀照現(xiàn)實(shí)生活的作品中要把握好三條平衡線:
一是不回避現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的粗糲和人生磨難,因?yàn)闆]有這些生活就不真實(shí)。
二是不質(zhì)疑人性的溫暖善良和美好,因?yàn)檫@不僅是人性底色也是社會(huì)底色。
三是不放棄為生活拼搏奮斗的努力與信心,因?yàn)檫@是生活中的力量。
把握好現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的三條平衡線,你就可以更從容地、更通透地理解生活和表現(xiàn)生活,筆墨就可以更加自如。不會(huì)寫著寫著會(huì)覺得哪里感到為難,這實(shí)際上是我們對有些創(chuàng)作問題還沒有進(jìn)行更好的理性梳理,現(xiàn)在我們有了《人世間》這部成功的作品,所以可以從中抽出一些對現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有益的經(jīng)驗(yàn)分享。
擴(kuò)大題材領(lǐng)域和創(chuàng)新表現(xiàn)手法
現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作下一步還面臨著兩個(gè)努力方向:第一題材還要進(jìn)一步擴(kuò)大。
《人世間》給我們提供的全景式的“人間世相”,它的描寫筆觸反映了全景的社會(huì)生活,而我們現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)題材作品題材還不夠廣泛,還是過多的集中在幾個(gè)類型上:都市、情感、職場、婚戀等等。實(shí)際上社會(huì)生活遠(yuǎn)比這幾個(gè)類型要廣闊得多,大家一定還要放開視野,放開筆墨,放開膽量,要去容納更多的生活,容納更多的現(xiàn)實(shí)。比如說近十年,我們飛速發(fā)展的時(shí)代、人民群眾嶄新的精神面貌,生活、職業(yè)、觀念上的飛速變化,這些在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作當(dāng)中還不夠多。
第二個(gè)是在表現(xiàn)手法上,我們的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作也還面臨著創(chuàng)新的問題。
年初我看了網(wǎng)絡(luò)上播出的一個(gè)電視劇叫《開端》,大家可能也看過,從這部作品表達(dá)手法上來看,它給我們現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在手法出新上提供了一個(gè)很好的例子。這個(gè)題材實(shí)際上是現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中發(fā)生的一件個(gè)人要報(bào)復(fù)社會(huì)的惡性公共事件。但是創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變了視角,改變了講述方式,創(chuàng)新了表達(dá)手法之后,把這樣一個(gè)題材變成了一個(gè)見義勇為,變成了一個(gè)年輕人成長、青春愛情萌發(fā)的故事,變成關(guān)注小人物生活的非常有現(xiàn)實(shí)感染力的作品。
這種轉(zhuǎn)變來自于什么?來自于創(chuàng)新手法,我們那種傳統(tǒng)敘事,就事論事的寫法恐怕很難處理好這個(gè)題材。創(chuàng)新手法不僅給作品帶來一些新奇元素,更重要的是角度的改變,可以改變一個(gè)題材類型的屬性,可以把一個(gè)涉案劇變成生活劇,把一個(gè)人要實(shí)施仇恨的故事變成一個(gè)溫暖眾人的故事。
現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在手法創(chuàng)新上也還有很大的空間,值得大家去努力。
今天就和大家分享以上這幾點(diǎn)體會(huì),不對的地方請大家批評,純屬個(gè)人觀點(diǎn),也是即興發(fā)言,謝謝大家。
2022首都電視節(jié)目春推會(huì)劇集創(chuàng)作發(fā)展論壇由北京市廣播電視局指導(dǎo),首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)主辦,首制協(xié)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會(huì)、中制協(xié)青年工作委員會(huì)承辦,北京烹小鮮文化傳媒有限公司與編劇幫協(xié)辦。論壇以“與光為伍:國劇創(chuàng)作發(fā)展多元化的創(chuàng)新探索”為主題,中國廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長、首制協(xié)創(chuàng)作規(guī)劃指導(dǎo)委員會(huì)主任李京盛;北京市廣播電視局電視劇管理處副處長許立國;愛奇藝副總裁、影視文學(xué)研發(fā)中心總經(jīng)理張恒;《人民的名義》、《人世間》導(dǎo)演/總制片人李路;東陽正午陽光影視有限公司董事長、首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長侯鴻亮;北京長信影視傳媒有限公司董事長郭靖宇等嘉賓出席活動(dòng),論壇由首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)駐會(huì)副會(huì)長張平主持。
責(zé)編 | 火娃
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