文 │ 緋飛
這世界上還有《甄嬛傳》接不上的梗嗎？
先是冰嬉選手安陵容出戰(zhàn)冬奧會(huì)，后有大學(xué)生解封后喜提嬛嬛“想必禁足時(shí)一定是悶壞了，一出來(lái)就往人堆里扎”表情包，就連《且試天下》中豐蘭息展現(xiàn)“茶藝”柔弱美的片段，也要被網(wǎng)友剪成《后宮·息妃傳》……
要論《甄嬛傳》的應(yīng)用范圍之廣，那也必然不會(huì)只停止在“?！钡膶用?，劇照截圖進(jìn)能做騰訊會(huì)議網(wǎng)課背景，退能制霸奇奇怪怪的微信狀態(tài)，劇中臺(tái)詞、人物關(guān)系，甚至滋養(yǎng)了一批專攻職場(chǎng)“厚黑學(xué)”的作者。
去年恰逢#甄嬛傳播出10周年#，互聯(lián)網(wǎng)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地掀起了一陣回顧經(jīng)典的大潮，一時(shí)間“彈四大爺腦門”“甄嬛抱腿”等挑戰(zhàn)風(fēng)靡各大社交平臺(tái)，各類網(wǎng)絡(luò)熱梗下面總能看到《甄嬛傳》“蹭一蹭”的身影?！皬U話文學(xué)”有它、“狼人殺”有它、“打工人語(yǔ)錄”里也有它。而被觀眾“盤”了十年快要包漿的《甄嬛傳》，來(lái)到第十一年，仍然魅力不減。
“盤”劇的N種姿勢(shì)
鄭曉龍或許自己也想不到，一部改編自網(wǎng)文小說(shuō)、在選角定妝階段并不被看好的宮斗劇，能在十年后衍生出一大堪比“紅學(xué)”的流派——甄學(xué)。
同紅學(xué)橫跨學(xué)科眾多、學(xué)派復(fù)雜一樣，脫胎于《甄嬛傳》的民間甄學(xué)家之間也分不同的研究方向，據(jù)骨朵觀察統(tǒng)計(jì)，主流“學(xué)派”包含以下四類。
第一類，顯微鏡派?！翱季俊笔撬麄兊拈T派家訓(xùn)，平日里以發(fā)現(xiàn)劇中的穿幫鏡頭為己任，因而對(duì)觀眾有一定門檻要求：五刷六刷《甄嬛傳》是基準(zhǔn)，過(guò)人的動(dòng)態(tài)視力基本人人具備。顯微鏡派觀眾的觀劇狀態(tài)可能都是下圖這樣↓
在這樣的高倍鏡觀察下，《甄嬛傳》劇組的一些小疏忽簡(jiǎn)直無(wú)所遁形，從嬛嬛瞪大的眼睛里看到反光板、發(fā)現(xiàn)華妃娘娘的金護(hù)甲其實(shí)是頭卡子、舉報(bào)淳常在除夕夜侍宴偷偷玩手機(jī)都屬于常規(guī)操作，顯微鏡派的考究讓他們對(duì)劇組的布景、服飾也給了十成關(guān)心——比如同一件衣服排列組合出現(xiàn)在好幾個(gè)妃子身上，雍正上朝時(shí)“建極綏猷”的牌匾其實(shí)出自乾隆之手等細(xì)節(jié)。
不過(guò)有時(shí)，顯微鏡派的考究也難敵一場(chǎng)群體性的“曼德拉效應(yīng)”。前段時(shí)間關(guān)于“劇中到底有沒(méi)有剪秋打開(kāi)食盒下毒的畫面”可謂是吵得不可開(kāi)交，雙方各執(zhí)一詞互相甩證據(jù)，甚至驚動(dòng)了劇中剪秋的扮演者楊凱淳，她又是翻劇本又是打電話詢問(wèn)剪輯師，到底也沒(méi)搞清楚劇里拍沒(méi)拍過(guò)“剪秋開(kāi)食盒”。
不過(guò)，未解之謎雖仍在，甄學(xué)“顯微鏡派”的影響力卻得到了一次有力的證明。
第二類，衍生派。此派學(xué)眾乃是甄學(xué)網(wǎng)絡(luò)熱梗、文藝復(fù)興的主要?jiǎng)?chuàng)意來(lái)源，其學(xué)派宗旨是：要么創(chuàng)造熱梗，要么緊蹭熱梗。
“這福氣給你要不要啊”“翠果 打爛他的嘴”等熱門表情包的出圈，衍生派功不可沒(méi)。博主@太皇太后您有喜啦 正是其中翹楚，僅靠《甄嬛傳》一部劇的內(nèi)容，該博主通過(guò)配音、臺(tái)詞翻譯大賽、情景臺(tái)詞填空等衍生形式收獲上千萬(wàn)粉絲，許多《甄嬛傳》網(wǎng)絡(luò)熱梗正是出自他處，妥妥的劇與人雙向奔赴。
除了造梗，“蹭”也是該派強(qiáng)項(xiàng)?！堵?tīng)我說(shuō)謝謝你》血洗抖音？那必然要給后宮歌姬安小鳥安排上，互聯(lián)網(wǎng)美德最近正火？《甄嬛傳》美德立刻應(yīng)運(yùn)而生，但凡被《甄嬛傳》蹭到的梗，“原梗”基本都要與“嬛?！逼椒譄岫取?/p>
第三類，“過(guò)度解讀”派。此派觀眾是真的拿出了堪比研究紅學(xué)的勁頭來(lái)解讀《甄嬛傳》，而劇中娘娘們逢人只說(shuō)三分話的處世之道也給了他們發(fā)揮的空間。B站up主S同學(xué)真不錯(cuò)，就靠制作解讀《甄嬛傳》弦外之音的中譯中系列視頻，三個(gè)月拿下近50萬(wàn)粉絲，且中譯中系列里大部分視頻播放量都能達(dá)到百萬(wàn)級(jí)。
第四類，reaction派。此派觀眾主要聚集在彈幕里，代表作《等我姐妹死了，我也要這樣哭》。
年年歲歲人相似，觀劇體驗(yàn)各不同
《甄嬛傳》被盤十年，要說(shuō)觀眾已經(jīng)換過(guò)幾茬倒也不然，雖然每年都有被網(wǎng)絡(luò)熱梗吸引而去補(bǔ)劇的觀眾加入甄學(xué)大講堂，但為甄學(xué)不斷產(chǎn)出造勢(shì)的，還是那些已經(jīng)N刷的原生觀眾。
不過(guò)，甄學(xué)學(xué)者雖然“年年歲歲人相似”，但隨著觀眾年齡的增長(zhǎng)、人生階段以及社會(huì)環(huán)境的變化，觀劇體驗(yàn)可謂是“歲歲年年各不同”。
從流行的甄學(xué)熱梗中可以看到一點(diǎn)這種變化的影子。幾年前，《甄嬛傳》臺(tái)詞最為出圈的還是甄嬛在得知自己只是純?cè)嫔淼哪蔷洹斑@些年的情愛(ài)與時(shí)光，終究是錯(cuò)付了”，可見(jiàn)甄嬛與皇帝之間的感情變化還是那時(shí)最受關(guān)注的元素，相對(duì)應(yīng)的，甘露寺劇情中，甄嬛與果郡王二人的廝守也被視作全劇的治愈片段。
后來(lái)，隨著“大女主”“爽劇”之風(fēng)越刮越烈，甘露寺被視為甄嬛大女主之路中的低谷，許多觀眾在重刷時(shí)選擇跳過(guò)這一部分，而象征著甄嬛風(fēng)光復(fù)寵開(kāi)啟大女主2.0的經(jīng)典臺(tái)詞“從前那個(gè)甄嬛早已經(jīng)不在了，現(xiàn)在在你面前的是鈕鈷祿氏甄嬛”，也被不斷變形演化，應(yīng)用在各種人物絕地反擊的情境中。
這一階段，相較于和兩個(gè)男性之間的愛(ài)恨糾葛，觀眾愛(ài)的是甄嬛作為大女主復(fù)仇、搞事業(yè)的一面。
此后，女性主義之風(fēng)刮了起來(lái)，觀眾看的是甄嬛大女主光環(huán)背后的姐妹情誼，甄嬛與眉姐姐的相互扶持，對(duì)小妹甄玉嬈的愛(ài)護(hù)，甚至與安陵容之間的相愛(ài)相殺都成了討論熱點(diǎn)，男性角色在觀眾眼中的重要程度再次下降，從外號(hào)上就能看得出來(lái)。一國(guó)之主四郎變成“四大爺”“大胖橘”，玉樹(shù)臨風(fēng)的果郡王則成了“果子貍”。
而現(xiàn)在，隨著《甄嬛傳》的熱度一輪又一輪的轟炸，參與討論的人變多，觀點(diǎn)自然也隨之變得愈發(fā)多樣化，對(duì)于劇中人物的理解也不再和從前一樣非黑即白。越來(lái)越多人表示可以理解安陵容的黑化，表示在她身上看到了一些原生家庭并不出眾的“小鎮(zhèn)青年”影子，而原先絕對(duì)正確的大女主甄嬛，也得接受觀眾“綠茶”“自私”的審判。
此外，對(duì)于“四大爺”雍正，觀眾也不再持以往的絕對(duì)批判態(tài)度，隨著劇集的一遍遍重播，大家逐漸意識(shí)到雍正本人也不過(guò)是封建皇權(quán)下的受害者之一，時(shí)代與制度的悲劇不再被簡(jiǎn)單地歸為一人之過(guò)。
觀眾對(duì)《甄嬛傳》的解讀并未簡(jiǎn)單停留在人物層面，透過(guò)后宮眾美與前朝百官，有人看的是職場(chǎng)法則，有人看的是人情世故，有人看的是天子無(wú)情，這些百花齊放的解讀進(jìn)一步反哺二創(chuàng)，為《甄嬛傳》賦予永動(dòng)機(jī)般的新鮮活力。
圖源自微博@以魚換酒
《甄嬛傳》贏在哪？
相較于《武林外傳》《家有兒女》這些經(jīng)典情景劇，2010年播出的《甄嬛傳》實(shí)屬“新人”，然而最年輕的《甄嬛傳》近幾年在社交平臺(tái)的熱度卻隱隱有幾分超過(guò)“老大哥”們的意思，不論是二創(chuàng)造梗的速度，還是緊跟潮流的能力，“甄學(xué)家”們可謂穩(wěn)坐第一梯隊(duì)。
老劇真的在慢慢過(guò)氣嗎？并非如此。不論是《家有兒女》中的經(jīng)典片段“劉星分餅”，還是《武林外傳》的“葵花點(diǎn)穴手”，亦或是《亮劍》的二營(yíng)長(zhǎng)和意大利炮，對(duì)于如今無(wú)聊的互聯(lián)網(wǎng)來(lái)說(shuō)都是能一呼百應(yīng)的經(jīng)典老梗，老劇情懷和觀眾盤都在，只是“拉新”能力有些跟不上甄嬛了。
誠(chéng)然，“甄學(xué)”能不斷開(kāi)門納新，少不了網(wǎng)友玩梗和全網(wǎng)二創(chuàng)的助推，除此之外，《甄嬛傳》本身兼具正劇、宮斗、女性色彩的內(nèi)容風(fēng)格，也是其能對(duì)觀眾保持吸引力的原因。
從近幾年的熱播劇來(lái)看，狗血雖老卻實(shí)在好用，但凡討論聲量大一些的劇集，總少不了出軌、雞娃、打小三等狗血橋段。脫胎于宮斗網(wǎng)文的《甄嬛傳》在狗血上自不會(huì)輸，若說(shuō)現(xiàn)代家庭劇還要給斗心眼耍手段找個(gè)正當(dāng)理由，那么在后宮生存戰(zhàn)中，妃子們的斗爭(zhēng)就極為順理成章了，甄嬛作為這場(chǎng)“戰(zhàn)爭(zhēng)”的優(yōu)勝者，觀眾代入其中能收獲的爽度也是都市劇沒(méi)法比的。
另外，《甄嬛傳》雖生于網(wǎng)文，拍攝手法采用的卻是極為傳統(tǒng)的正劇風(fēng)，精美的服化、講究的鏡頭，再加上陳建斌版雍正身上那種不怒自威的天子氣勢(shì)，讓《甄嬛傳》夠狗血卻又不止于狗血，在后宮爭(zhēng)斗與情感糾葛之外，帶有批判性的反封建內(nèi)核也讓其在宮斗之外多了些可討論的深度。
而同一作者的續(xù)作《如懿傳》，熱度不及《甄嬛傳》的原因也在于此。宮斗方面，妃子們的手段和心計(jì)遠(yuǎn)比不上《甄嬛傳》，一場(chǎng)皇城生存戰(zhàn)被簡(jiǎn)化為不斷的懷孕流產(chǎn)；主旨方面，《如懿傳》以廢后視角展開(kāi)，聚焦帝后離心的情感過(guò)程，不僅爽度不夠，“格局”也小了。
今年是“甄學(xué)”十一年，內(nèi)娛男人戲、女人戲在這十一年間拍了不少，卻沒(méi)有一部能擁有《甄嬛傳》一般的討論度和長(zhǎng)尾效應(yīng)。下一個(gè)十一年的電視劇“頂流”仍會(huì)是《甄嬛傳》嗎？希望它是，更希望它不是。
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