看邁克爾.貝導演的電影需要帶腦子嗎？答案是不需要！
熟悉邁克爾.貝的觀眾都知道，他導演的作品一向以節(jié)奏快速、場面火爆著稱，人送外號“爆炸貝”，無論早期的《絕地戰(zhàn)警》《勇闖奪命島》，亦或令他獲得全球聲譽的《變形金剛》系列，邁克爾.貝總可以憑借自己對商業(yè)電影獨到的見解和把握，讓電影公司賺得盆滿缽滿。
然而，隨著年齡的增長，邁克爾.貝對電影的掌控能力似乎也開始走下坡路，即使場面依舊火爆，卻很難再獲得年輕觀眾的青睞和喜愛。
《亡命救護車》是邁克爾.貝導演的最新一部作品，本片在北美公映首周末僅僅拿下870萬美元，創(chuàng)下邁克爾.貝導演生涯的最差記錄，雖然成本不高，但考慮到同期《刺猬索尼克2》強勢，以及還有《神奇動物：鄧布利多之謎》圍堵，想要收回成本依然任重道遠。
本片翻拍自丹麥同名電影，講述兩兄弟搶劫銀行，卻不料陰差陽錯，搶占一輛救護車逃亡的故事。
一、漏洞百出的劇情
威爾從小被丹尼一家收養(yǎng)，從阿富汗當兵回來后，他發(fā)現(xiàn)自己生活變得一團糟，不得已，只能答應丹尼一同去搶劫銀行，以支付妻子昂貴的醫(yī)療費用。
影片分兩條線展開，一條是丹尼、威爾和警方之間的斗智斗勇，第二條是救護車內部發(fā)生的各種激烈沖突。
電影一開場就交代了人物性格和背景。丹尼出身犯罪世家，且已連續(xù)干了三十多起銀行搶劫案，一直逍遙法外，而威爾的本意是找一份工作養(yǎng)家糊口，答應丹尼一起搶劫完全屬于一時沖動，對搶劫不同的態(tài)度就已經為后續(xù)兩人逃亡途中做出不同選擇埋下了伏筆。
卡姆是小鎮(zhèn)一位出色的救護員，因為在救護車上負責救治受傷警察而不小心卷入到這場逃亡，作為護士，她必須想盡辦法保住病人性命，可同時，她的人質身份，也成為劫匪最好的擋箭牌。
作為強勢一方，丹尼和威爾其實一樣很矛盾，他們既需要帶著搶來的3000多萬美元巨款擺脫警察攔截，又不能眼睜睜看著受傷警察就此死去，否則洛杉磯警方必定會將救護車炸毀，于是，兩種不能調和的矛盾就在救護車這個狹小空間中連續(xù)上演。
前半部分影片的輕松基調，讓觀眾以為它會走向黑白主角互為調侃耍寶的喜劇路線，可后期各種真刀實槍的對戰(zhàn)和不斷有人員受傷倒下，一下子就讓影片的主題嚴肅起來。實際上，本片并不滿足簡單的講述一起警匪追逐大戰(zhàn)，它想把戰(zhàn)爭后遺癥，種族沖突，醫(yī)患關系等很多美國社會問題融入進去，可惜處理的實在太過草率。
這個看似并不復雜的故事，因為邏輯的不嚴謹和各種莫名其妙的噱頭，硬傷遍地。
影片發(fā)展到中段后，威爾已經認識到問題的嚴重性，并且開始考慮幫助卡姆和受傷警察逃跑，可他偏偏不用最簡單的辦法，例如直接投降或者干脆把車子開去醫(yī)院，卻選擇兜兜轉轉與警察玩起貓抓老鼠的游戲，如果不是主角光環(huán)附體，救護車中的兩位人質都不知道已經死了幾次；
而電影最驚心動魄的一段——卡姆在救護車幫受傷警察做手術取出身體內的子彈，其荒謬程度更是令人驚掉下巴。
先不討論卡姆本身就不是醫(yī)生，不具備做手術的能力，就算她真是一位經驗豐富的名醫(yī)，在高速行駛、極為顛簸的救護車上去進行精密的開腹手術，也絕無任何成功的可能，尤其病人脾臟大動脈破裂，卡姆想到用發(fā)夾夾住這一招，已經超出了正常人能夠理解的范疇。
除此之外，警察方面在這場追逐中也表現(xiàn)的極為不專業(yè)，面對僅僅兩名劫匪，在出動直升機、狙擊手等大殺器的情況下，竟然還被劫匪牽著鼻子走，完全無計可施，就連丹尼幾次并不高明的手法都能夠把警察們騙得團團轉，實在讓人無法信服。
對于這樣一部情節(jié)簡單，既沒有反轉，也沒有太多人物內心刻畫的影片，136分鐘的長度實在過于漫長，尤其到了后半段，基本已經沒有任何可以進一步拓展的余地，卻還硬撐起幾十分鐘，如果稍微精簡并刪除一些內容，至少不會讓人看起來太累。
二、火爆刺激的場面
本片投資并不大，才4500萬美元，但各種爆炸貝的名場面卻一個也不少。
無論是激烈的槍戰(zhàn)，還是救護車在洛杉磯街道、公路上狂飆，邁克爾.就是有辦法把它們拍的既精彩又刺激。
這次，導演更是動用航拍技術，在大范圍的場景調度下，洛杉磯的城市美景一覽無余。為追求真實，本片很多畫面均采取手持攝像拍攝，特別是汽車奔跑時畫面晃動很厲害，不習慣這種風格的觀眾可能會產生眩暈感，然一旦適應后，卻非常有代入感。外部追車和內部救人不斷切換，那種爭分奪秒的快節(jié)奏始終洋溢屏幕，而救護車竟然可以開成極品飛車，著實也讓人大開眼界。
杰克.吉倫哈爾在飾演了多次警察后，這次終于出演一位與警察對著干的瘋狂劫匪。近幾年，這位文藝氣息頗重的當紅小生也樂于嘗試各種社會邊緣化的角色，本片中的丹尼性格較為復雜，他總在瘋子和好兄弟兩種身份中間游走，其暴戾桀驁更讓人不寒而栗，但不管行事動機如何，至少他從不曾拋下沒有血緣關系的威爾，僅憑這點就不能否定丹尼的為人。
女主角艾莎.岡薩雷斯這次也打破了邁克爾.貝電影女性都是花瓶的命運，不僅頭腦睿智，關鍵時刻總能依靠自己的能力化險為夷，即使沒有任何愛情戲份，卻仍然存在感十足。
三、邁克爾.貝已老，尚能飯否？
《亡命救護車》是一部以視覺效果為主，弱化劇情合理性的影片，它的目的就是要讓觀眾看時覺得爽，所以不考慮故事的邏輯性，這點其實和邁克爾.貝大多數(shù)作品一脈相承。然而，盡管從娛樂性考量，本片亮點很多，但電影還是不幸票房慘敗，致命原因正因為電影拍的太過老態(tài)龍鐘，已經嚴重不符合當今主流觀眾的觀影習慣。
本片處處透著暮氣沉沉，故事情節(jié)和編排與九十年代警匪片并無太大區(qū)別，沒有反轉、缺少懸疑，所有推進都是平鋪直敘，就像程咬金的三板斧一樣，打完就沒有回味的余地，全靠場面在支撐，卻又沒有真正能夠讓人記住的名場面，觀眾無論在觀看過程中，亦或觀看結束之后，都留不下什么記憶點，也就談不上對電影會有多么喜愛。同時，邁克爾.貝還特別喜歡在自己的作品中“憶往昔崢嶸歲月”，
《絕地戰(zhàn)警》、《勇闖奪命島》都被其中的角色拿來調侃，生怕觀眾會忘了他也曾經拍過不少賣座商業(yè)電影，但這些段子插入時往往很生硬，且并沒有給觀眾帶來多少歡樂，反而顯得媚俗而無聊。
歸根結底，邁克爾.貝還是在不斷的炒自己冷飯，全然忘了這個世界已經日新月異，不要說傳統(tǒng)警匪片，就連曾經大受歡迎、拿下諸多獎項的史詩電影都逐漸沒落，類型片的一成不變，即使質量能夠維持在一定水準，卻抵不過觀眾的喜新厭舊，這是市場的選擇，也是大浪淘沙后的必然結果。
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