你們對(duì)皮影戲了解多少?
(相關(guān)資料圖)
作為中國(guó)古代非遺產(chǎn)物,皮影戲即便在眾多神秘且瑰麗的非遺中,也顯得格外冷門(mén)。
早年有人曾做過(guò)數(shù)據(jù)調(diào)查。截止2020年前后,國(guó)家級(jí)皮影戲傳承人只剩下50人。
如此冷門(mén)的藝術(shù),如果不是有人提及可能都忘了個(gè)干凈,甚至再過(guò)上幾十年,皮影戲是否會(huì)被徹底淹沒(méi)在歷史浪潮中都是個(gè)未知數(shù)。
不過(guò)今年年初,皮影戲迎來(lái)了個(gè)開(kāi)門(mén)紅。
國(guó)漫《百煉成神》提煉自同名小說(shuō),改變成動(dòng)畫(huà)后畫(huà)質(zhì)一絕,劇情超燃,這樣看起來(lái),國(guó)漫確實(shí)在無(wú)聲無(wú)息間悄悄進(jìn)步。
不過(guò)更讓羊激動(dòng)的是,這部動(dòng)漫居然利用皮影戲的手法改編成了3D動(dòng)畫(huà),套用官搏一句,“皮影精雕細(xì)琢,動(dòng)畫(huà)百煉成神?!?/p>
在國(guó)風(fēng)傳承的道路上創(chuàng)新守正,這一次倒是把正沒(méi)落著的皮影戲重新拉回了觀眾視野。
皮影戲的來(lái)源
其實(shí)皮影戲出現(xiàn)的時(shí)間很早,它是西方人口中神奇的“中國(guó)影子”,比盧米埃爾發(fā)明的電影早1200年,比莎翁創(chuàng)造的戲劇早1800年。
在西漢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了最初版的皮影戲。宋人高承《事物紀(jì)原》卷九論寫(xiě)到,“故老相承,言影戲之源,出于漢武帝李夫人之亡?!?/p>
盛傳當(dāng)年,漢武帝的愛(ài)妃李夫人去世,漢武帝悲痛欲絕。
有一臣子李少翁在外出時(shí)偶然遇到鄰家頑童手握布娃娃,在陽(yáng)光下布娃娃的影子栩栩如生。
類(lèi)似這種影子投射
他借此巧思,用綿帛制成李夫人小像,并準(zhǔn)備好支架、幕布等物,以供漢武帝欣賞,而這正是皮影戲最早可追溯的來(lái)源。
皮影戲曲
此后的皮影戲發(fā)展很快,不但宮廷中可以觀賞,民間也流傳很多皮影戲班子。
元朝時(shí)還流傳至西亞、歐洲等地,被當(dāng)?shù)厝朔Q(chēng)為,“東方魔術(shù)般的藝術(shù)”,皮影戲在當(dāng)時(shí)達(dá)到了頂峰。
而在這個(gè)過(guò)程之中,皮影戲的形式也越發(fā)完善。
從最初用綿帛、木頭支架的簡(jiǎn)易搭建,逐步進(jìn)化成用驢、牛等動(dòng)物皮制作,再經(jīng)過(guò)畫(huà)稿、鏤刻、敷彩、排水熨平等精細(xì)化的過(guò)程。
操作方法也從簡(jiǎn)易的多人操控卻只能控制單一皮影生硬動(dòng)作,變至單人操控多人物皮影。
皮影的動(dòng)作幅度更大、速度更快、畫(huà)面也更加流暢。
成熟的手藝人,單手可以同時(shí)操控7、8個(gè)皮影,這就使得皮影戲可以從最初的單人映像,變成了可順暢觀看的連續(xù)劇。
這種利用光影構(gòu)造的藝術(shù),還曾一度成為中、歐等地民間文化巔峰的藝術(shù)形式。
古老的中式藝術(shù)也被正式推上了國(guó)際文藝大舞臺(tái)。
皮影美學(xué)
皮影戲,是傀儡戲的一種,包含剪影小像、樂(lè)器、劇本、燈光,還有幕后操控的匠人師傅等表演藝術(shù)形式。
皮影、匠人、燈光等于一體
1.?舞美和皮影的互相成就
皮影戲的存在,需要白色幕布做依托,也就是現(xiàn)在電影院的大屏幕。
對(duì)于皮影戲而言,光和色的結(jié)合是極其重要的,所以在皮影制作的時(shí)候,染色一塊尤為重視。
多用紅、黑等色系或明艷,或濃厚的顏色作為皮影底色,確保即便隔著幕布也能最大限度投射皮影本身 。
色彩本身,是決定剪影是否奪人眼球的核心,而光影,卻是決定皮影是否能被清晰而精細(xì)傳遞出來(lái)的前提。
和后來(lái)模仿發(fā)展的電影所需的光影結(jié)構(gòu)有些相似,卻又不盡相同。
相似之處是,兩者都是利用照明器材,對(duì)拍攝對(duì)象布置不同距離、角度、面積和燈光強(qiáng)度,使該場(chǎng)景獲得一定的情感效果。
最終的目的都是透過(guò)熒幕,達(dá)到傳情達(dá)意,表達(dá)情緒的目的,但不同之處在于,電影所需光源更廣、更多也更苛刻。
電影本身在拍攝的過(guò)程中需要多種光源,主光、輔光,以及修飾光。
其中主光又稱(chēng)“塑形光”,是布光時(shí)首先要布置的燈光,它直接決定了整個(gè)畫(huà)面是高調(diào)還是低調(diào)。
主光源打在演員面部
輔光位置一般在主光的對(duì)面,主光產(chǎn)生陰影。
輔光可以削弱陰影,揭示陰影部細(xì)節(jié),減小影像反差。主光和輔光的強(qiáng)度對(duì)比決定畫(huà)面是高反差還是低反差。
修飾光則是對(duì)被攝物的局部進(jìn)行修飾塑形的光線,如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等,使主體環(huán)境更加和諧。
皮影戲雖然同樣需要光影,但因?yàn)檠苌h(huán)境的差異,對(duì)光本身并沒(méi)有那么高的需求。
一般來(lái)說(shuō),會(huì)在皮影后方的寬架子的上半部放置光源,古代皮影主要靠油燈;現(xiàn)代的皮影戲光源主要有日光燈和LED燈管。
同閃電、云燈、雨燈、水燈配套使用。
皮影戲的投射方式就決定了,它需要利用皮影本身的鏤空決定透出光影的差異。
通過(guò)或疏或密或深或淺的雕刻,可以顯現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。
比如說(shuō),不同手法、密度雕刻出來(lái)的人臉,在光影下的效果也不盡相同。
此外,還會(huì)使用皮影的敷彩深淺濃重,設(shè)立人物刻板形象符號(hào)。
所以皮影戲中很常見(jiàn)的就是紅綠搭配,濃墨重彩。
重筆勾勒邊緣,敷彩根據(jù)人物形象,重點(diǎn)人物顏色更夸張濃烈,可忽略人物連線條勾勒都是輕巧的。
有時(shí)候?yàn)榱送渡浜笮Ч钩觯€會(huì)在邊緣進(jìn)行補(bǔ)色。
這種舞臺(tái)設(shè)計(jì)和皮影本身相輔相成的結(jié)構(gòu),在傳情達(dá)意上,往往會(huì)更真實(shí),更具象。
2.?文化內(nèi)涵
皮影戲的存在,可不僅僅是簡(jiǎn)單的畫(huà)小像而已,它本質(zhì)上是一種集文學(xué)、音樂(lè),用當(dāng)?shù)亓餍械那{(diào)講述民間故事。
比如會(huì)用皮影戲的手法,講述西游記:
靈活又生動(dòng),絲毫不亞于動(dòng)畫(huà)片。
甚至某種程度上來(lái)說(shuō),皮影戲的人物形象比動(dòng)畫(huà)版更符合原本形象。
動(dòng)畫(huà)也好,電視劇也罷,都太過(guò)將孫悟空等擬人化。
但事實(shí)上它從始至終都是猴子,皮影戲把他沒(méi)有被馴化的獸性,沒(méi)收斂的嘴臉展示得更為明確。
皮影戲善于就地取材,類(lèi)似《西游記》這般全國(guó)向作品之外,本土都還各自保留著自己當(dāng)?shù)氐拿袼灼び皯颉?/p>
口口相傳,傳閱度很高。
鄉(xiāng)土氣息濃厚,算是過(guò)去初代的影院化存在。
也許其他形式都略比現(xiàn)在的電影院發(fā)展滯緩,也許不如后世西方現(xiàn)代電影捕捉細(xì)節(jié)到位。
但有一項(xiàng)是電影院再如何也比不上的,皮影戲因?yàn)楸旧頍o(wú)法發(fā)聲。
也無(wú)法后期配音,所以需要幕后同時(shí)落座一些音樂(lè)老師傅,利用樂(lè)器制造場(chǎng)景音樂(lè)。
再輔以人物唱念做打、皮影翻飛,倒是別具韻味,也正是因此,在藝術(shù)史上具有極其重要的意義。
但可惜的是,這樣具備傳承意義的藝術(shù),卻發(fā)展得并不順?biāo)臁?/strong>
皮影戲的沒(méi)落
過(guò)去的皮影戲,被具體的分成了四川皮影、湖北皮影、北京皮影、山東皮影等根據(jù)各地風(fēng)俗習(xí)慣、民間習(xí)俗不同而衍生的不同流派。
在1500年前,單湖南一地民間就有將近5000余家的皮影戲班子,但是發(fā)展到今時(shí)今日,皮影戲卻逐漸沒(méi)落。
這門(mén)曾讓歌德、卓別林都忍不住夸贊的神奇藝術(shù)。
還曾被意大利導(dǎo)演塞爾喬·萊昂內(nèi)用進(jìn)電影《美國(guó)往事》,試圖借它表達(dá)皮影戲是電影的鼻祖,也是人類(lèi)最早的活動(dòng)影像的藝術(shù),到底還是日漸消弭。
萬(wàn)事有因才有果,皮影戲的沒(méi)落其實(shí)在其傳承過(guò)程自帶的特點(diǎn)就早該被預(yù)料到了。
1.?工藝復(fù)雜,耗時(shí)長(zhǎng)
前面就提到過(guò),自漢武帝時(shí)期初現(xiàn)綿帛材質(zhì)后,后世對(duì)于皮影戲的材料選擇一直都在更新迭代。
最終定用為驢皮、牛皮、豬皮等,但這些皮并不那么易得。
一張好皮,首先要保證符合該皮影戲流派的所需,比如甘肅隴東的皮影,這地的皮影一般內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜,剪裁繁瑣,對(duì)顏色需求度高。
所以在皮質(zhì)的選擇上,也需要易剪切,但又不易破損的類(lèi)型,一般會(huì)選擇年輕、毛色黑亮的公牛皮。
這種皮不但材質(zhì)堅(jiān)韌,本身還會(huì)透出一股透明的青色,適合潑墨重彩。
就算拿到了好皮,處理過(guò)程也并不容易,需要先凈皮,工程量極大,不但需要將皮放在清水中浸泡。
還需要每隔三、四天就刮一次毛,再次重新浸泡。
周而復(fù)始,反復(fù)四次甚至以上,才可以進(jìn)行晾曬,等皮完全透明后才可以進(jìn)行制作皮影。
2.?畫(huà)稿丟失
皮影戲過(guò)了最初隨便創(chuàng)作的年代,開(kāi)始需要專(zhuān)門(mén)的畫(huà)稿,師傅們要跟著畫(huà)稿臨摹。
原本這些畫(huà)稿時(shí)代相傳,由上一代手藝人手手相傳,但是1966年發(fā)生了一些事情,皮影戲被定性為“破四舊”。
不少資深皮影戲老師傅在當(dāng)時(shí)隕落,畫(huà)稿也有破損及丟失。
后世雖然有創(chuàng)新填補(bǔ)空位,但非遺之所以迷人就是因?yàn)樗鼈儚墓抛叩浇裉?,自身所蘊(yùn)含的古老味道。
3.?收益不可觀
如果說(shuō)前面兩個(gè)原因尚且都算是客觀原因,最后一個(gè)就應(yīng)該是重中之重的主觀因素。
不得不承認(rèn),想要養(yǎng)成一個(gè)出色的皮影戲師傅,需要耗費(fèi)極長(zhǎng)的時(shí)間、極大的心力。
從選皮、制皮、晾皮開(kāi)始,再到畫(huà)稿、雕刻、敷彩、發(fā)汗熨平最后再綴結(jié),這個(gè)過(guò)程中哪一步都不輕松。
只說(shuō)雕刻這一塊,單刀具就要11、12把,有寬窄不同的斜口刀、平刀、圓刀、三角刀等。
手藝師傅們需要提前確定要使用的皮制大小,在上面精細(xì)雕刻半點(diǎn)不能出錯(cuò)。
這都不是一朝一夕就能修煉出來(lái)的功夫,但和之相對(duì)的是,皮影戲手藝師傅們的收益卻并不算高。
羊查看了一下最近關(guān)于皮影戲演員的薪資報(bào)酬,是2018年的數(shù)據(jù),平均工資在6000-7000上下。
這遠(yuǎn)比演員們、話劇演員的薪酬要低太多。
而能坐上高位的,也多數(shù)是在本行業(yè)資歷深厚的老手藝人們,對(duì)于新入行的年輕人而言,前路不可見(jiàn)。
如此一門(mén)既費(fèi)心思,又不得好處的功夫,以人性的弱點(diǎn)來(lái)看,逐漸沒(méi)落也是必然的結(jié)果。
只是現(xiàn)在談起來(lái)還是忍不住唏噓,這份在發(fā)源地都在慢慢消失的文化,卻在西方備受追捧。
很多國(guó)家已經(jīng)形成了自己特色的皮影戲,例如:東南亞的《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》。
泰國(guó)的南雅皮影戲和南德隆皮影戲等。
在美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、奧地利、土耳其等國(guó)家都建有皮影戲藝術(shù)博物館,有的還成立了相關(guān)的研究中心??梢哉f(shuō),皮影戲已經(jīng)成為一門(mén)國(guó)際性的研究學(xué)科。
好在從2000年開(kāi)始,中國(guó)木偶皮影藝術(shù)學(xué)會(huì)在有關(guān)方面的支持下組織了兩屆旨在推動(dòng)古老的木偶皮影藝術(shù)薪火相傳的全國(guó)木偶皮影中青年技藝大賽。
2011年,中國(guó)對(duì)皮影戲進(jìn)行了非遺申請(qǐng),一經(jīng)通過(guò),對(duì)本文化傳承的力度會(huì)增進(jìn)很多。
希望還能有一天可以看到,皮影戲重新煥發(fā)生機(jī)的一天。
羊知道在現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天,皮影戲略顯無(wú)聊。
但作為我國(guó)寶貴的文化遺產(chǎn),如果真的被快餐文化取代,那么消失的不僅是皮影戲,更是中國(guó)歷史的一部分。
畢竟,流淌了成千上萬(wàn)年傳承而來(lái)的美學(xué),這份源自自然和生命的藝術(shù),不該就這樣悄悄遺失。
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