作者：阿Po
轉(zhuǎn)載來源：一點(diǎn)劇讀（ID：yidianjd）
去年開始，觀眾認(rèn)真期待起了“黑馬劇”，沒有來勢洶洶的流量演員和龐大制作，但劇本扎實(shí)，拍攝用心，冷不丁地“驚艷”你一下。
《獵罪圖鑒》無疑是今年3月最大的黑馬劇，公安局“模擬畫像師”沈翊，宛如警隊(duì)“神筆馬良“，一桿畫筆，追緝嫌犯，畫見人心。
劇集自3月6日開播以來，三天被催加更，即便在分銷兩個平臺的前提下，依舊憑借開播一周突破8700的熱度暫時躋身2022年愛奇藝熱度Top3，愛奇藝短劇集史上熱度第一，連續(xù)多日制霸云合數(shù)據(jù)、骨朵數(shù)據(jù)、貓眼熱度、燈塔數(shù)據(jù)的榜單日冠。
作為擅長制作泛眾大體量電視劇的檸萌影業(yè)，首度試水“正在流行”的短劇集項(xiàng)目，以“模擬畫像師”的切入點(diǎn)和“單元探案劇”的表現(xiàn)形式做結(jié)合，讓觀眾在享受“新奇”視角和“短平快”節(jié)奏的同時，又感受到每位主角人物的鮮活和每個案件背后的深意。
《獵罪圖鑒》由藝術(shù)總監(jiān)、總編劇、編劇到責(zé)編，都來自紙堡編劇工作室
如何在有限的長度內(nèi)做出多元素疊加的內(nèi)容，并且每個維度都能互相加分？完全依賴于一個扎實(shí)的劇本基礎(chǔ)，這也來源于《獵罪圖鑒》背后的編劇團(tuán)隊(duì)紙堡編劇工作室。此次一點(diǎn)劇讀（ID: yidianjd）對話了工作室兩位主要負(fù)責(zé)人編劇賈東巖與武瑤，探究一下“黑馬劇”究竟如何煉成。
不落窠臼的公安劇，
新現(xiàn)實(shí)主義的誕生
《獵罪圖鑒》的原點(diǎn)，是2018年末，紙堡編劇團(tuán)隊(duì)在西安市公安局做采訪時遇見了畢業(yè)于西安美院國畫系、現(xiàn)服務(wù)于市局的警隊(duì)畫像師羅棟。接觸之后的第一印象是“陽光帥氣”，第二印象是“此乃真神人”，再多接觸一些更能感覺到公安系統(tǒng)神人多、能人多。
武瑤看見了年輕一代公安干警們年輕帥氣又很有個人魅力的一面，但市面上大多數(shù)公安題材還在所謂的“寫實(shí)主義”窠臼里掙扎。
“最初的創(chuàng)作想法就是做一套不一樣的公安劇，可以擺脫一些刻板印象，整體定位為新現(xiàn)實(shí)主義?！?/strong>
何為“新現(xiàn)實(shí)主義”？年輕化是其中重要的一環(huán)，采訪中搜集到擁有特殊技能的年輕干警形象在故事里展開，自然形成一幅“公安系統(tǒng)神人群像”，現(xiàn)在可以在劇中見到的，除了模擬畫像師沈翊之外，刑警隊(duì)長杜城、法醫(yī)何溶月、彈道專家江雪等角色，集體可見精神面貌方面的年輕好看、時尚酷炫，都是會令人向往的形象。
“如果大家看完之后會因?yàn)楦惺艿絼≈芯旌苌窈芸犰哦绨菥?，甚至想去成為警察，那就更好了。這其實(shí)也是我們創(chuàng)作的一個小小初心。”
從實(shí)際創(chuàng)作階段的角度來說，劇本初稿自2018年末歷經(jīng)一年時間，從采訪中獲得的真實(shí)案例精選出16個案子，總共24集的長度，做高密度單元案件。
而選擇案子的標(biāo)準(zhǔn)，其一就是都與“畫像”有關(guān)，需要畫像師通過觀察和畫筆找出嫌犯真正的面貌；其二則與創(chuàng)作原理有關(guān)，因?yàn)閱卧讣钆旅恳粋€小故事的做法節(jié)奏都整齊劃一，容易引發(fā)觀眾審美疲勞，所以選擇“8大案+8小案”的形式穿插進(jìn)行，如美院頭骨案、千面綁架案、藏槍案這類轉(zhuǎn)折多一些、情節(jié)略復(fù)雜的為大案，如監(jiān)獄瘋批美人褚英子、被家暴少女合力反殺案這類以訴說人性為主的案子則為小案。
如此體量的原始素材足以寫到30集也不為過，但在實(shí)際創(chuàng)作中，編劇團(tuán)隊(duì)仍以緊湊高頻為主，只保留了10個案件，樁樁件件都是真案。
也是如此扎實(shí)的前期工作，在2019年末打動了檸萌影業(yè)制片人張翼蕓，在當(dāng)時依舊IP盛行的時代決定與紙堡編劇團(tuán)隊(duì)合作這樣一個完全沒有IP基礎(chǔ)的原創(chuàng)故事，也在溝通中決定為男主角沈翊增加了一個貫穿始終的主案，最終形成了現(xiàn)在看到的樣子。
“其實(shí)沈翊沒有一幅畫是一次就畫對的，中間都會經(jīng)過很艱難的思考，畫好幾張，失敗，重新再畫，最后才會畫出嫌犯。還是缺失了一些過程中的推理細(xì)節(jié)和人物困境?！?/p>
例如被持槍嫌犯一槍打穿臉頰的目擊者司機(jī)從此不敢回頭，總會憶起遭遇槍機(jī)那一刻的感受，而沈翊一邊在與他交流嫌犯樣貌特征的同時一邊為他解開了心結(jié)。賈東巖表示，畫像師的一項(xiàng)重要工作就是與目擊者交流，通過這樣的場景不僅是對畫像師專業(yè)技能的展示，也是進(jìn)一步顯示畫像師洞穿人心并治愈人心的能力。
好在，大部分想表達(dá)的東西，觀眾都看見了。
堅(jiān)守內(nèi)容，助力營銷，
當(dāng)代編劇的“自救”
“真的非常感謝制片人張翼蕓對這個原創(chuàng)劇本的認(rèn)可?！迸匀丝磥硐袷巧虡I(yè)吹捧的話，只有賈東巖和武瑤這樣經(jīng)歷過前期波折才理解有多難得。
武瑤直言，“原創(chuàng)劇本和IP改編從創(chuàng)作角度上來看并沒有什么不同，最大的不同可能就是IP現(xiàn)在已經(jīng)整體被編織成了大型資本故事里的一環(huán)?！?/strong>
在《獵罪圖鑒》之前，類似題材的原創(chuàng)項(xiàng)目紙堡編劇團(tuán)隊(duì)不是沒有做過，他們深刻記得曾經(jīng)被要求將原創(chuàng)故事的主角名字換成合作方手上一部不知名IP的主角名字——借編劇原創(chuàng)的概念為合作方支棱起一個IP改編。
“如果合作方真的敢這么建議，編劇再軟弱一點(diǎn)，或許就真的會這么做了。”武瑤感慨，編劇作為國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作鏈最末端的環(huán)節(jié)，或許妥協(xié)的才是大部分人。
賈東巖和武瑤不是妥協(xié)的“大部分”，正是因?yàn)轭愃祁}材的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，才在當(dāng)時的資料采訪中誕生了《獵罪圖鑒》的新想法，“因禍得福”也說不定。
編劇的普遍困境當(dāng)然不僅于IP還是原創(chuàng)，同樣是在三年前那個項(xiàng)目里，紙堡編劇團(tuán)隊(duì)在寫出AI換臉詐騙案的時候也曾被當(dāng)時的合作方質(zhì)疑懸浮。懸浮嗎？賈東巖不理解，因?yàn)槿旰蟮慕裉?，現(xiàn)實(shí)印證了這件事的真實(shí)性，一個超前的概念在質(zhì)疑中被拖延成了緊貼實(shí)時，如果沒有制片人張翼蕓的認(rèn)可，再拖下去，這個概念將徹底過時。
賈東巖與武瑤自然能理解當(dāng)下以大數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)進(jìn)行項(xiàng)目創(chuàng)作的“安全性”，但跟風(fēng)的東西一定是滯后的，加上影視制作周期帶來的時間差，這也意味著影視創(chuàng)作者失去了引領(lǐng)潮流的機(jī)會。
大膽并合理的預(yù)判是戲劇創(chuàng)作特征之一，真正需要謹(jǐn)慎的是對待創(chuàng)作的態(tài)度，尤其是探案題材。
有了各種波折的“前史”，紙堡編劇團(tuán)隊(duì)一方面感恩制片人張翼蕓的支持，一方面認(rèn)為編劇除了創(chuàng)作端之外，也應(yīng)該在后續(xù)拍攝直到播出的各環(huán)節(jié)都更加主動。
武瑤表示，很多編劇在寫完劇本之后就此和項(xiàng)目“了斷”，但如果劇本像自己“親生的”，那就更不該“喪偶式育兒”，即便到了播出期，也可以助力營銷，為自己的故事推廣出一份力，畢竟沒有人能比編劇自己對故事的闡述更加清晰深刻。
以2021年賈東巖提名白玉蘭獎改編類最佳編劇的作品《風(fēng)聲》為例，被壓三年，播出時大家不拋棄不放棄，竭盡全力在微博進(jìn)行劇情解讀，最終使得開局并不被觀眾看好的故事，在播出到大結(jié)局階段開始了劇本扎實(shí)和劇情討論方向的輿情發(fā)酵，最終憑借豆瓣峰值8.1分的成績?nèi)雵拱昴甓雀叻謬a(chǎn)劇Top10，并完成了比較好的長尾效應(yīng)。
而這一次的《獵罪圖鑒》，畫面拍了或者沒拍的內(nèi)容，紙堡編劇團(tuán)隊(duì)以文字或者短視頻的方式，每日為觀眾和劇迷進(jìn)一步解讀劇情和“加更”未播出“番外（劇本內(nèi)容）”。
紙堡編劇工作室在微博進(jìn)行劇情解讀和未播劇情“加更”
這或許是編劇在現(xiàn)有國產(chǎn)劇創(chuàng)作大環(huán)境下的一種“自救”，事實(shí)上也是一種健康的合作關(guān)系，即編劇與制片方站在同一陣線，比如《獵罪圖鑒》的制片主管劉一凡在劇本創(chuàng)作全程都與編劇們同吃同住，共同工作直到劇本定稿，彼此齊心協(xié)力將項(xiàng)目“負(fù)責(zé)”到底。
案頭扎實(shí)，集體創(chuàng)作，
追求現(xiàn)劇本創(chuàng)作工業(yè)化
在經(jīng)歷了委托改編項(xiàng)目的波折之后，賈東巖和武瑤深感編劇的創(chuàng)作活力不能就此被壓抑，因此調(diào)整了團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作規(guī)劃，即團(tuán)隊(duì)里的每一位編劇都需要改編項(xiàng)目與原創(chuàng)項(xiàng)目并進(jìn)，保質(zhì)保量，以賽代練。
去年至今，紙堡編劇工作室的重心從IP傾向自主原創(chuàng)，但是他們?nèi)匀缓芄膭钅贻p編劇承接IP改編內(nèi)容，比如正在拍攝中的《三分野》等項(xiàng)目?！懊總€年輕編劇都應(yīng)該完整的寫完一整部戲，而不是像市場上常見的被切割的劇本工作，年輕編劇才能獲得有效的成長?！?/p>
原創(chuàng)劇本方面，紙堡編劇團(tuán)隊(duì)則創(chuàng)作了12集未成年人刑事犯罪檢查題材短劇集《糖果》、都市情感雙女主劇《自深深處》、法醫(yī)職業(yè)群像劇《平等之門》以及家庭奇幻劇《我家的秘密》。
今年也會保持團(tuán)隊(duì)一年4~5部的穩(wěn)定產(chǎn)量，其中包括與《獵罪圖鑒》同屬“獵罪宇宙”的作品《獵罪語錄》等，繼續(xù)深挖公安系統(tǒng)其他工種的“神人”，繼續(xù)將我國公安干警健康陽光的新形象發(fā)揚(yáng)光大。
至于每年4-5部的穩(wěn)定輸出依據(jù)何來？在賈東巖與武瑤的帶領(lǐng)下，紙堡編劇工作室現(xiàn)有十多名年輕且成熟的編劇，基本為90后與95后。以雙女主題材的《自深深處》為例，自主開發(fā)的22集原創(chuàng)劇本寫作時間在5個月以內(nèi)，不同編劇按項(xiàng)目分組攻克各自劇本，一年則必然穩(wěn)定能達(dá)到4-5部的量。
賈東巖笑言，委托項(xiàng)目的確諸多掣肘，早期承接過的委托項(xiàng)目，有方向早已定好但制片方負(fù)責(zé)人頻繁交接導(dǎo)致項(xiàng)目后續(xù)毫無音訊的；也有一部古裝歷史題材項(xiàng)目，是至今賈東巖認(rèn)為文本質(zhì)量最高，但因?yàn)橹破嗽诳匆姰?dāng)下熱播題材后不斷要求變化風(fēng)格，所以至今未達(dá)成一致意見的。
“一個委托項(xiàng)目做3-5年太正常了，各種各樣原因，不如自己先做原創(chuàng)，不受限制?！?/strong>
賈東巖和武瑤一致認(rèn)為，編劇必備的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：其一是每位編劇都需要有原創(chuàng)期，尤其是寫完一部改編作品后一定要用一段時間來做原創(chuàng)，只有寫過原創(chuàng)才是真正的編?。黄涠敲课痪巹《家獜念^到尾寫完過一個項(xiàng)目，并非每次只寫其中幾集就算是編劇。
紙堡編劇團(tuán)隊(duì)建立工作室，就是為了促進(jìn)集體創(chuàng)作，追求劇本創(chuàng)作的工業(yè)化。即工作室里的每一位編劇都能進(jìn)行協(xié)同創(chuàng)作，并且從前期策劃、大綱小傳、分集劇本到責(zé)編的每個環(huán)節(jié)都能很好完成。
“大家的創(chuàng)作目標(biāo)很清晰，要寫一個什么樣的劇本，就像用零件加工生產(chǎn)汽車，每個人都能看懂圖紙，每個人都能生產(chǎn)出來。”
比起一些閉門造車的編劇寫作模式，賈東巖和武瑤要求團(tuán)隊(duì)里的編劇在做每一個項(xiàng)目的過程中都要把案頭工作做到扎實(shí)，包括像《獵罪圖鑒》創(chuàng)作前到各大公安局不同工種部門的采風(fēng)，也包括每個項(xiàng)目鉆研專業(yè)書籍不少于50本。
這不僅是在為單個項(xiàng)目做案頭工作，也是在為自己的編劇經(jīng)驗(yàn)積累更多元更豐富的專業(yè)知識。這樣下來，團(tuán)隊(duì)里的年輕編劇們相比同齡編劇，就已經(jīng)可以很熟練很專業(yè)地穩(wěn)定產(chǎn)出一定質(zhì)量的劇本。
“工作室的大家都有很清晰的工作目標(biāo)，也看見了自己很清晰的成長路徑。也幸好團(tuán)隊(duì)的整體風(fēng)格都很敢于嘗試，永遠(yuǎn)充滿好奇心，任何題材都想寫，永不設(shè)限。”
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